他曾是清朝的一名太监，后来却成了国画大师齐白石的看门人。22年如一日，他不领一分工钱，只要几幅齐白石眼中的"淘汰画"作为报酬。
这个人就是尹春如。他用宫中练就的火眼金睛，既守护了大师的清净创作环境，又靠着那些"不值钱"的画养活了自己。
这段跨越晚清到民国的主仆情缘，又有多少不为人知的故事？
从王府到画家大门
尹春如小时候就被送进宫中净身，成了一名太监。
在宫里混了多年后，他被分配到肃亲王府当差。王府生活看似风光，实则步步惊心。
尹春如在这样的环境中练就了一身本领——五秒钟内看透人心意。他的眼睛特别毒辣，能从一个人的眼神、动作、说话方式中判断出对方的真实意图。
清朝灭亡后，宫中太监被一股脑儿赶了出来。突然间，尹春如失去了依靠，生活陷入困境。
没有一技之长的他，只能在北京琉璃厂一带摆个小摊维持生计。每天看着来来往往的达官贵人和文人雅士，他心里充满了落差感。
1926年他的命运出现转折，当时已经62岁的齐白石购买了北京跨车胡同的一座四合院。
随着名气越来越大，前来拜访的客人络绎不绝，严重影响了他的创作。齐白石急需一个能帮他挡住这些打扰的人。
一位共同的朋友向齐白石推荐了尹春如。"这个人在宫里待过，眼力劲儿特别准，能分辨出谁是真心来学画的，谁是来骗钱的。"
朋友这样说道。齐白石虽然对太监这个身份有些犹豫，但还是决定试一试。
就这样，尹春如开始了他的看门人生涯。
他从不敢踏入齐白石的画室半步，只是安静地守在院门口，成为大师与外界之间的一道屏障。
不拿工钱的另类生存之道
尹春如入职的第一天，齐白石就问他要多少工钱。
尹春如摇摇头，说自己不要钱，只要先生不满意的画作就行。齐白石感到诧异，但也没多想，就这样答应了。
这个看似奇怪的要求背后，是尹春如的精明算计。
他深知齐白石的画已经开始值钱，即使是先生眼中的"失败之作"，拿出去也能卖个好价钱。
那些被齐白石嫌弃构图不佳、墨色不均或是意境不到位的作品，在尹春如眼里都是宝贝。
每个月，尹春如都会从齐白石那里领到几幅"淘汰画"。他小心翼翼地收好，等待合适的时机拿到琉璃厂去卖。
他从不谎称这些是齐白石的精品，而是如实告诉买家：这是白石老人不满意的作品。正因为诚实，他逐渐赢得了一批固定客户的信任。
随着齐白石名气越来越大，这些"白石淘画"也变得炙手可热。尹春如定价虽然远低于市场价，但对他而言已经足够维持生活。
穷困的文人艺术家们成了他的主要客户，艾青、新凤霞、李苦禅都曾在他那里买过画。
有一次，尹春如发现自己手中有一幅齐白石的画作忘了落款，按理说这应该退回给画家补签。但此时的他已经可以靠这幅无款画卖个好价钱。
尹春如犹豫再三，最终还是将画送回给了齐白石。这一举动让齐白石非常感动，从此更加信任这位特殊的看门人。
门外的世界
尹春如的工作看似简单，实则门道颇多。他判断来访者真假的标准很特别——看眼神、看手、看态度。
真正懂画的人眼中有敬意，手上有墨迹，态度不卑不亢。那些浮夸的赞美和刻意的恭维，在他眼里都是虚伪的表现。
尹春如入职的第三天就迎来了第一个考验。一个自称是广东商会的人来访，说要大量购买齐白石的画作。
尹春如只看了他几眼，就从他过于急切的眼神和不停搓手的小动作中察觉出异样。
他礼貌但坚定地将对方拒之门外。后来证实，此人是个骗子，曾骗过多位画家。
还有一次，一位所谓的"画友"带着一幅画来请齐白石指点。尹春如仔细观察那幅画，发现款式与齐白石的风格不符，而且画纸年代太新。
他委婉地告诉对方，老先生今天不见客。事后他告诉齐白石此事，齐白石这才知道自己险些被人用赝品骗了。
尹春如对看门人这个职责有着极高的敬业精神。
有一年冬天，北京下了大雪，气温骤降。齐白石正在埋头创作一幅重要作品，特意交代不要被打扰。
一位重要的画商冒雪而来，尹春如宁可自己在门外受冻，也坚持让画商等到齐白石创作完毕。
这一等就是三个小时，他的双脚冻得几乎失去知觉，却仍然面带微笑。
大师与看门人的独特关系
随着时间推移，齐白石在艺术界的地位越来越高，前来拜访的达官显贵也越来越多。
面对这些权贵，尹春如依然保持着自己的原则——不合适的时间，任何人都不能打扰老先生。
有一次，一位政府高官突然来访，态度傲慢，要求立即见齐白石。尹春如知道齐白石正在午休，便委婉地请高官等候。
高官大怒，威胁要让尹春如好看。尹春如不卑不亢地说："先生的规矩，任何人都要遵守。"
高官无奈，只好等待。齐白石醒来后得知此事，非常感激尹春如的坚持。
齐白石对尹春如的画作交易采取了一种默许的态度——不反对、不参与、不担保。
他知道尹春如靠卖这些画维生，但从不过问具体情况。尹春如也恪守底线，从不打着齐白石的旗号招摇撞骗，从不夸大画作价值。
两人之间形成了一种微妙的默契。齐白石需要一个忠诚可靠的守门人，尹春如需要一种体面的生存方式。
他们互相成就，却又各自保持着自己的尊严和边界。
尹春如从不踏入齐白石的画室，齐白石也从不过问尹春如的私事。这种若即若离的关系，在当时的社会背景下显得尤为难得。
到了1930年代，"白石淘画"已经成为一种市场现象。一些识货的收藏家开始意识到，这些所谓的"淘汰作品"也有收藏价值。
但尹春如始终保持低调，从不借机抬高价格。他看重的是长久的信誉，而非一时的暴利。
最后的礼物
1957年，已经93岁的齐白石身体越来越差。
尹春如除了看门，还承担了照料老人的责任。他每天为齐白石煎药、捶背、聊天解闷，从不表现出一丝不耐烦。
齐白石生命的最后几天，突然让人准备笔墨纸砚。
在床上，他颤抖着手画了三幅花鸟小品，都只落下"春如"二字，而没有自己的签名。
当尹春如接过这些画时，老人微笑着说："这是给你的，不是淘汰的。"尹春如明白，这是老人送给他的最后礼物，也是对这22年忠诚服务的最高褒奖。
齐白石去世后，尹春如默默收拾了自己的物品，带走了那三幅画和一把日常坐的旧木椅，离开了生活了22年的四合院。
他搬到了北锣鼓巷的一处小院，过起了隐居生活。
尹春如对那三幅画倍加珍惜，从不外示。
他曾对一位老朋友说："先生在世时，我答应过不会卖掉这些画。"他靠着早年积攒的一些画作，安度晚年。
到了齐白石百年诞辰纪念展览的时候，博物馆收到了三幅署名"春如"的齐白石作品，捐赠人一栏写着"匿名"。
展览工作人员费尽周折才找到了已经年迈的尹春如，他只是摆摆手说："这是先生的画，应该让更多人看到。"
尹春如与齐白石的故事，看似主仆关系，实则是一段超越身份的相互成就。
从宫廷到画家门前，尹春如用自己的智慧找到了立足之地；从创作到守护，齐白石因为这位特殊门人获得了宝贵的创作空间。
他们的故事告诉我们，人生的价值不在身份高低，而在于能否找到自己的位置，并且安守本分、尽心尽力。
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