郑乃珖（1911年—2005年），号璧寿翁，生于福建省福州市闽侯县沙堤村丰埕；精山水、人物、花卉、翎毛、走兽、青铜器皿、蔬果时鲜等；能工擅写，工写并用；在意境、取材、构图、用线、敷彩、题款诸方面均突破前人藩篱，作出开拓性贡献；作品曾参加历届全国美展并获奖；作品为中南海、天安门、人民大会堂及中国美术馆等珍藏；曾任中国画研究院院务委员、西安美术学院教授、福建省政协常委、省文史研究馆副馆长、福州画院院长、文联名誉主席，是中国当代画坛重要代表人物；出版有30余册画集，代表作品有《水乡春色》《荷萍》《灵山秀水育新苗 》等。
郑乃珖先生生前为中国美术家协会会员、中国美术家福建分会副主席、中国画研究院院务委员、西安美术学院教授、中国老年书画研究会顾问、中国工艺重彩画学会顾问、中国国际文化经济交流中心理事、福建省文联常委、福建省文史研究馆馆员、福州画院院长、一级美术师。
在20世纪的后半叶，郑乃珖这位活动于西安和福州的画家，其花鸟、山水、人物画技艺精湛，尤以花鸟画领域成就斐然。他的工笔花鸟画不仅深植传统，更融入新意，自成一家，不仅拓宽了花鸟画的题材范围，更在艺术表现上独树一帜，成为当时几大主流风格之外的崭新亮点。
郑乃珖先生堪称20世纪花鸟画复兴中的杰出贡献者。中国花鸟画历史悠久，素有“外师造化，中得心源”的传统。然而，至郑乃珖出生的清末时期，由于学艺不精者的盲目师古与脱离生活，优秀传统不幸流失，导致造型刻板与画法僵化。当郑乃珖投身于绘画事业时，中国画坛已历经五四新文化运动的洗礼，众多有识之士正致力于“借古开今”或“引西润中”以振兴中国绘画。
郑乃珖的祖父孝廉菊三公通文达意、博学多才，这样的文化氛围对他的艺术生涯影响极深，他小小年纪就喜爱诗文书画、对金石篆刻也颇有研究，但郑乃珖尚未成年之时，祖父和父亲相继病逝，这段时间他砍柴放牛。成年后远渡新加坡、马来西亚诸国谋生并继续自学书画，他笔下的山水、人物、花卉、翎毛、走兽、青铜器皿、蔬果时鲜等皆精妙绝伦、活灵活现，尤其是工笔花卉，经过精心取材，又突破前人藩篱，在构图敷彩上运用别具一格的手法，使得花卉整体朱浓紫丽、灿烂堂皇，将普通花卉中所没有的陆离鲜活的意境表现得淋漓尽致，而其所作的山水画又是立意深邃，气势磅礴的风格，还运用其苍劲的笔法和自创皴法描绘出各式自成一格的山石草木，仔细看去肌理斑剥古拙、栩栩如生，但用色清新自然，又是豪放又是别具新意。因郑乃珖先生喜爱诗词，他时常用诗来构思画作，用诗人情感态度作画，所以作品都是以画作诗，以诗作画，最终达到画中有诗的境界，郑乃珖先生追求的艺术是"以学识酝之，以涵养酿之，以性情化之，以精神造之，其作品中蕴籍淳厚，画作中也有着自己的精神世界。
青年时期，他考入上海美术专科学校，并拜在艺术大师刘海粟门下。在吸取海派绘画精华过程中，郑乃珖有机会结识到云集上海的艺术名家，如张大千、钱瘦铁等，同时还获得鲁迅、李叔同、郭沫若等文坛巨匠的题词勉励郑乃珖就建树颇丰，在闽、粤、港、台及南洋诸国等都有办展，并且出了画集，一时间名声大震。
中年于西安美术学院任教，他在教育生涯中兢兢业业、尽心竭力，学生们许多也都是后起之秀，而这些学生中还有一位名人之后——邓小平之女邓林，当时她按传统拜师礼仪，办了宴席，进行了隆重的拜师典礼，自此，邓林成为郑乃珖的入室弟子，画技愈佳，两人师徒之情浓厚。
他强调以生活为基础，师法自然，通过对自然景物的深入观察和细致描绘，使作品充满生机和活力。他的作品在意境营造上独具匠心，通过巧妙的构图和丰富的色彩运用，营造出深远的意境和浓厚的文化氛围。
他的绘画题材广泛多样，不仅涉及山水、人物等传统题材，还包括花卉、翎毛、走兽等生活元素，展现了他对生活的热爱和关注。
郑乃珖的代表作品有《水乡春色》、《荷萍》、《灵山秀水育新苗》等。这些作品充分展现了他的艺术才华和独特风格。例如，《水乡春色》以细腻的笔触描绘了江南水乡的美丽景色，意境深远，令人陶醉；《荷萍》则以荷花和浮萍为题材，通过工写结合的手法，展现了荷花的清丽脱俗和浮萍的灵动飘逸。
当代国画 常年作品征稿
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