68岁的老人魏紫熙，拄着拐杖，登黄山作画，不慎摔下悬崖。
黄山有一道石阶，中间石缝错落着瀑布，掩在灌木、杂树之后，为瀑布添上了一层神秘面纱，引得魏紫熙好奇。
石头被瀑布冲刷，长年累月地，覆了厚厚一层青苔，魏紫熙捣了捣，不滑，大胆一步跨上去。
结果还没站稳，就滚了下去，连翻几个大滚，被山下小树杈拦住了去路，才捡回一条命。
儿子、女儿跑过去扶他时，他已全身泥泞，脸上、手上、膝盖没一处完好，血痕纵横。
魏紫熙活动了一下骨头，还能动，继续！儿女拗不过，搀着他攀铁链、爬台阶，那台阶几乎折成90度，爬了半天，终于登顶。
为了画到心仪的风景，魏紫熙没少受伤。
甚至，在他拿起画笔之前，老天就抢先拿起画笔，在他的身上画了一道道伤痕。
1915年，魏紫熙出生在河南一贫困村，叫盆罐窑村。
穷人是没办法体面过冬的，魏紫熙永远忘不了盆罐窑村的冬天，冷到他鼻水两条，呼啸的寒风刮过，周遭飒飒作响，仍盖不过肚子的动静，咕咕直叫。
魏紫熙的父亲，对孩子不管不顾，觉得饿不死就好，他是账房先生，希望孩子也能走这条路。
可魏紫熙只爱画画，一见到他画画，父亲巴掌就过去了。打得愈狠，他画得愈起劲，打到10岁，魏紫熙能靠给人画扇面、中堂赚钱，父亲才消停。
1931年，魏紫熙16岁，考入河南艺术师范学校，专攻中国画，从清“四王”入手，上溯宋元诸家。
没有老师的时候，他自己摸索，都能画得有几分成色，现在有老师教了，那还得了。
在河南师范还没毕业，魏紫熙已经可以出师了，有些老师自叹弗如，甘拜下风。
毕业后，从1934年到1947年，魏紫熙的艺术风采一路播撒，为抗战呐喊，他到河南、湖北等各地举办画展，名声大噪。
1947年，魏紫熙被河南大学聘用，并受邀担任河南美协秘书长。
然而很快，河南大学南迁苏州，魏紫熙带着一家子，跟着到了苏州，河南大学又迁去杭州，魏紫熙一人跟随，家人就暂居苏州。
一次火车上，一富人家的少爷，见魏紫熙憨憨的，横竖都看不顺眼，莫名其妙暴打了他一顿。魏紫熙穷人家出身，只能认栽。
1949年，魏紫熙受朋友邀请，抵达南京。至此，日后新金陵画派的9位元老，已有3位集结南京。
前两位，一个傅抱石，随中央大学复员回到南京，一个张文俊，接受安排来南京开展地下。
刚到南京，魏紫熙报考南京市文工团的宣传岗，岗位需要人物画家，可魏紫熙画山水的，不搭卦。
但来都来了，领导愿意给个机会，找来一位模特，给他水彩、橡皮，让他现场画一张。
魏紫熙刚打了半圈轮廓，就被叫停了，领导说行了，你被录取了。
魏紫熙适应力很强，画风很快入乡随俗，在北方大气磅礴的基础上，加以江南几分秀气点缀。
例如，1956年，他代表南京文工团参加第一届全国美展——作品《南京梅花山》。
远景以山峦衬托，山峦并不是常见的巍峨耸立，给人以压迫感，它平缓敦实，魏紫熙把在北方浸染而来的磅礴刚猛之气，用江南的秀润调和掉了，把画面大半的气口交付中景、近景。
中景、近景铺满成片梅林，白梅、红梅层层叠叠，最妙在于画面左侧开辟的“C”式山道，游客散点分布，从远处走来，巧妙地为看画的人做了个视觉引导，远虚近实。
（与它类似的视觉构图，还有《春耕》、1958年创作的《风雪无阻》）
图 | 《风雪无阻》
《南京梅花山》画面右侧，梅林间的三位游客，我做了个假设，去掉如何？回答是去不得。
那三位游客，站位形成一个“小三角形”，与左侧的“一条游客群”，相互平衡，去掉了他们仨，画面容易失衡。
且他们的存在，也给梅林添了一份“可入场”的感觉，告诉我们：山好看，花好看，也要人在领受这份春光才值当。
是一幅山水+人物的完美示范图。
傅抱石看了这幅画，噌的站起身，一连说了几个“好”，将魏紫熙拉入了江苏省国画院筹备组。
图 | 傅抱石
1957年，江苏省国画院成立，吕凤子是筹备会主任委员，傅抱石、陈之佛、亚明、张文俊等为委员。
当时首批画师，年纪大多偏大，也多是花鸟画家，鲍娄先、龚铁梅、房虎卿都是，除了亚明、魏紫熙能画人物。
从此，紫熙便以人物画家，为江苏国画院出力，经典代表作有《丰收》、《归渔》、《收获时节》、《赶集》等等。
1960年，由院长傅抱石带队，率领亚明、宋文治、魏紫熙等13人，重走河南、陕西、四川、重庆、湖北、湖南、广东，用时3小时，行程2.3万千里。
就这样，以傅抱石为首的“新金陵画派”原地出道。
13人3个月贡献了233件精品！1961年亚明的《春雨》《喜雨兆丰年》、魏紫熙《江南三月采桑忙》、他与宋文治合作《东山橘子红》陆续刊登在《人民日报》。
从50年代到70年代，魏紫熙的创作多以人物为主。
画人物很费眼睛，把眼睛画废的人物画家，数不胜数，中国水墨人物画家王子武就是画出了眼疾，画不了精细的人物了，转而花鸟。
魏紫熙也是，70年代末，患上了白内障，不得已转回“老本行”，画山水。
此时，重回山水领域，魏紫熙已不再是当初的魏紫熙了，佳作频出。
1973年，他以南京长江大桥为主题，创作《天堑通途》。
为了画出最好的《天堑通途》，魏紫熙煞费苦心，从水面仰望大桥，开着汽车在大桥的南北、东西走来走去，又坐上直升飞机，自上而下俯视大桥。画了很多张，才最终敲定如今流传千古的版本。
《天堑通途》又是一幅很典型的“南北杂交”图，以南京长江为题材，却让大桥作了背景。
但又不至于远到剥夺了人家的“主角光环”，近到给人造成压迫感，便折中置于中景。
近景层层山石，放置在左下角，没有抢了主角大桥的光环，画面烟雾缭绕，大桥从画面左侧斜着贯穿右侧，时虚时实，侧面烘托了大桥的宏伟，再次锁定了大桥的主角光环。
《天堑通途》当时参加了全国美展，还印刷了几十万张，被人抢空。
1973年，魏紫熙被邀请去北京复刻此画，这幅画如今也是中国美术馆的永久馆藏。
你以为，他因白内障而转战山水，是他服老了，殊不知，这是他折腾的开始。
1975年，60岁的魏紫熙去了趟井冈山，带回200多幅画作，其中一幅，又给中国山水画界献了一宝——《黄洋界》，云涌峰浮、朱砂点染，真是令人一唱三叹。
当时，李可染也画了《黄洋界》，但他是黑白水墨，魏紫熙用的红色比较抢眼，所以选用了他的。
（这种红，眼熟的人应该记得，李可染也很喜欢用，例如他的《万山红遍层林尽染》）
魏紫熙的《黄洋界》，既是中国山水的一大佳作，也是他人生中的一道亮眼风景线。
北京保利2021年秋季拍卖会，这幅画拍出1265万元，居于魏紫熙个人作品拍卖纪录的前位。
晚年，魏紫熙跟黄山、太行山杠上了。在黄山摔下悬崖，换回了《飞澜无声》，三年四爬太行山，得到了《云起千峰动、泉飞万壑鸣》《太行奇峰》…
图 | 《太行奇峰》
其中一次爬林县西边的太行山，1500米，魏紫熙一个70岁老头子，爬了6个多小时上去，下来又花了3个多小时。
别人问他，爬上去就为了画一幅画，有什么意思？
魏紫熙回答：“到名山大川，到山上去，我有个习惯，如果没有到顶，我总觉得心里闷得慌，不到顶，好像没有到山。”
1991年，魏紫熙76岁，心脏病、低血糖，他不管，出发河南辉县太行、济源太行。
他说：“具有北方山水典型风貌的嵩岳太行是我的归宿。”
直到2002年，魏紫熙才被病魔逼停，享年87岁，2个月前，他的同事、好友亚明刚走。
亚明生前常说，画大画，他是画不过魏紫熙的。可在人生这场赛跑，最后的冲刺，他却抢拍，抢在了魏紫熙前面。
但魏氏山水，还没到最后一刻。
魏紫熙的子女，一一继承了父亲的衣钵，儿子魏镇继承了他的山水路子，女儿魏莉是江苏美协、南京美协会员。
令人动容的一点，魏紫熙小时候没有遇到一位好父亲，但他是一位好父亲。
他小时候挨打，没觉得疼，能继续画画就行，他左眼下方横着一道疤，是时代的大风刮过留下的，这道疤具体怎么造成的，他不言语。
可儿子魏镇，因为在印刷机械厂出了差错，被关了两年，魏紫熙几次心疼流泪。
在孩子面前，魏紫熙永远一幅打不倒的样子，无论是在小时候被父亲严厉打击，还是中年无端吃的苦、晚年病痛缠身，他也铆足了劲，向前往上，继续画画。
魏镇也有样学样，他幼年小儿麻痹症，右腿落下终身残疾，但骑自行车、游泳、打篮球、单双杠、吊环，他都学会了，且样样精通。
当年那场风雨，也没有打败他。
如今的魏镇，是专职山水画家、国家一级美术师、中国美术家协会会员。
年过八十，每年依旧强忍脊椎偏移带来的锥心的痛，走南闯北，看瀑布要追到沟底看，爬山要爬到顶。
我们才知道，魏氏山水的“魏”，是无畏的“畏”。
参考资料：
1、张云志 夏茵《精彩江苏·画派系列：新金陵画派》
2、魏家山水｜怀念恩师魏紫熙
3、光明日报｜徐廷华：飞澜无声魏紫熙
4、中国网｜红色经典——魏紫熙山水画代表作《黄洋界》
5、雅昌艺术网｜33.5亿元，北京保利2021年秋拍强势收官
6、紫牛新闻｜我的老师魏紫熙
7、江苏省国画院｜建成历史
8、魏莉｜父女两代画大桥
9、江苏省国画院｜魏镇
10、魏镇访谈
魏紫熙作品欣赏：
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