[名作赏析] “笔墨之妙”在于造境

张大千 桐江七里泷

世人爱书画，但是求用笔用墨之妙者，未有几人。要么笔妙而墨不妙者；要么墨妙而笔不妙者；但是多为笔墨皆无者。偶有笔墨俱妙者，无不是大家也！

张大千画、徐悲鸿题 莲峰飞瀑

何为笔墨乎？世人至今也无几人能懂。有言之是用笔用墨之法！有言之是绘画之技巧！但都未尽其精髓。笔墨者，“自写胸中逸气”也。画者，工拙之巧妙，用笔用墨之技巧，皆为书写“胸中逸气”，也即为笔墨之效也。

张大千 桐江鹭鸶门

笔墨之妙，在于造境。所造之境即为“自写胸中逸气”。绘事要命取予，取予之解多为物象的取舍，构图的疏密。然而，笔墨之取予更甚至，因取舍之道，笔墨之取舍为最高境界。造境者，画面成像也！画面布局也！然笔墨为最。前两者为技之法，笔墨为“道之法”。“自写胸中逸气”唯“道法”不可。

张大千 听泉图

绘事技法、画论书籍众多，但所讲之技法，所述之画解，皆为初学之用，技之层面的论述，偶有抒意笔墨之妙者，也多为浅解。如此之像，非古今贤达，未曾碰触笔墨之玄妙，未达“自写胸中逸气”之境界。因“笔墨”之妙，为画之道法，可明不可言也。能有浅解已是高绝。笔墨者，是脱离技之法则，自成法则的道韵。是画者进阶画家后所触摸的画之道。

张大千 赠台静农摩诘山园图