著名画家王金厚
（写在前面话）
我有一种习惯，隔三过五的打开书柜，随意翻阅观看画册中的作品或杂志中的一些评论文章，我觉得这也是一种学习的方法。有一个专柜是摆放我个人的画册、专集以及我与其它画家联合出版的美术作品选集、书刊等。前几天我又慢不经心的打开了这个书柜。无意中，在这些画册、书刊里看到了我很多年前画的若干幅作品，如《芳香》《溪边》《搏击》《惊涛》《源头》《秋》《三峡月夜》等。这些旧作至今记忆犹新，大多是一些视觉微观小景，是我对各地一些景致釆风后，经试探性，摸索画的一些富有新意的国画作品。这些作品也可以说是我对传统绘画在理念上的一种重新认识，它是我亲吻大自然的同时，把自然界中细微或局部物象转換成了符合情感表达及心中氛围的视觉画面。它们曾浸染过我内心的真情；洋溢着自己的认识与想象，探索与创造；它是以大自然真实性为基础，不是编造的，更是解读破译自己审美体验的一个过程。当我任然翻阅，随思所欲，追其原始创意时，情不自禁的萌生了开办一个小栏目，撰写几篇创作心得文章的想法。
芳香
搏击
惊涛
溪边
源头
乡情
从生活和大自然中寻找创作对象，是当下艺术家在创作中所崇尚的一种方法与捷径，这种从生活中汲取滋养创作出来的艺术作品会给人以一种亲和力和感染力，还能引发出很多联想。我每次到外地写生或到少数民族地区釆撷民风民情时，都要把自己所获取的、令人心动情醉的素材尽量画些速写。回来后，对一些为我所需的速写稿反复沉思默想，并沉迷于画出国画草图，甚至数易其稿。当我把一些喜欢的实景经取舍、提炼、转換成画面时，心灵被颠簸得直至豁然开悟。这种艺术创作的冲动来自对生活和大自然的亲身体验所至，也是一种多度的生活积淀。创作出这些作品至少脱离了以往惯例的程式化；它有着叙事的情节性；是一种真实生活的浓缩；是自我追求的审美表现；也是寄寓于一种新的绘画程式，对美的探寻与向往的憧憬。
渡口钢笔写生稿
渡囗
天阶秋韵钢笔写生稿
天阶秋韵
山峦环抱古镇韵钢笔写生稿
山峦环抱古镇韵
从五代隐居太行洪谷山的荆浩，到宋代的范宽、郭熙、李成等山水画巨匠，他们开创的庄正肃穆，博丈崇伟的北宗画风，直到当今，仍然影响着中国画坛。这种开宗立派的宏伟、古雅、崔巍挺峻，具有大气磅礴的山水风格是历代画家承接东方千年来的美学精神，直抵传统文化精髓的审美理想。
王金厚同原南开画院院长吴增义等画家在太行洪谷山荆浩隐居处合影
然而，历史总是伴随着时代的变迁与时俱进，艺术也在不断的推陈出新，绘画自然也是受时代的影响发生着变化，这是不争的事实。明朝以后的山水画，多以江南景色遍于画坛。由此呈现在审美取向和审美追求上，山水画又逐渐倾向于钟灵毓秀。
也许是我国地广海阔，东西景色，南北风光差别巨大，每次在釆风中，强大、震撼的现场给了我多情的触动和突发的灵感，此时我的心如潮涌，激动不已，甚至不能自拔，似乎在拥抱着大自然，如同和天地同呼吸，自已徜徉在一种神奇的圣境中。
山静泉鸣
大河奔流
山乡巨变
云漫群峰
峽江月夜
侗寨晨晖
天池牧归
晨曲
在山水画的创作中，我尊重地域不同风貌的特征，尽量克服绘画的单一程式化。我的山水画风格大部分是对宏观大场面的挥洒，构造出山势雄魄，烟漫云涌，层林叠嶂，飞水流泉的画面，用墨色的浓淡变化去追求气韵生动的艺术效果。也有少部分作品与前者迥然不同，常以微观取景，在平凡中，平静中，平淡中，以不同视角，通过自己细心观察，因景而选，因境而定，索取一种宁静清雅之美，平凡之美。在创作时无缝切换，以适合这些新题材的需求，认真揣摩推演，重塑与内容相匹配、互融合的表现形式。
山雨
山幽
丽湖泛舟
高原晚归
雨晴
秋
沱江月夜
千年流淌
泰顶飘雪
这个小栏目面世后，我将把我一些自认为略有新意的国画作品包括启蒙、动机、过程、方法等各方面的认识和收获，以“心悟与心得”的真实感受用文字表述出来，务求与同道交流探索。
王金厚 2026年10月6日
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