吴伟（1459年—1508年），字次翁，又字士英、鲁夫，号小仙，江夏（今湖北武汉）人，明代著名画家、江夏派的创始人。画院待诏，孝宗时授锦衣卫百户及赐“画状元”的图章。龆龄流落至海虞（今江苏常熟），收养于钱昕家，伴其子读，时窃弄笔墨，画山水人物之状，钱见而奇之，曰：“若作画工耶？”即与笔札厚给养之。弱冠至金陵画名遂起。
吴伟是江夏人，父亲早逝，年幼时被湖广布政使钱昕收养，来到江苏常熟。吴伟从小就流露出绘画天赋，7岁时画了一幅画，并题字：“白头一老子，骑驴去饮水。岸上蹄踏蹄，水中嘴对嘴。”令老师十分惊讶。后来，吴伟的画名逐渐传开。17岁时，他闯荡南京，受到成国公朱仪赏识。朱仪惊呼吴伟为小仙人，从此，吴伟便以“小仙”为号。
相传伟性戆直，有气岸而豪放，尝遇庞老人击石得髓，伟饮其半，遂以画名。成国朱公延至幕下，以小仙呼之，因以为号。宪宗时待诏仁智殿，好剧饮狎妓，人欲得伟画者，则载酒携妓往。一日被诏正醉，中官扶掖入殿，命作松泉图。伟跪翻墨汁，信手涂抹，宪宗叹曰：“真仙笔也。”又孝宗命画称旨，授锦衣百户，赐印章曰“画状元”。画人物出自吴道子，纵笔不甚经意，而奇逸潇洒动人，山水树石俱作斧劈皴。
吴伟善画水墨写意、人物、山水。取法南宋画院体格，笔墨恣肆，神韵俱足，为明代中叶创新画家。早年画法比较工细，中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。吴伟是戴进之后的“浙派”名将，追随者众，形成兴盛一时浙派山水中的“江夏派”。
画法与戴进相似。精山水，落笔健壮，最长于白描人物。时与杜堇、沈周、郭翊齐名。用笔奔放，画时泼墨如云，旁观者骇，巨细曲折，各有条理，人皆为之叹服。传其画法的有蒋嵩、张路、宋臣、蒋贵、宋澄春、王仪等。
吴伟曾3次被皇帝召见。1480年，20岁出头的吴伟来到北京，明宪宗召见了他，并赐予他锦衣卫镇抚的职位，以及“画状元”印章，任职于画院。据省博物馆保管部副主任王晓钟介绍，授锦衣卫的武官官职给画家，是明代画院特有的怪现象。
由于吴伟的个性放浪形骸、不受世俗规范拘束，并且经常醉酒装颠，像极北宋著名书法家米芾“颠狂”的行径。这一类的艺术家自然无法符合宫廷的礼仪规范，而且容易遭妒忌或批评。所以吴伟最终还是离开像牢笼枷锁般的北京宫廷，重返金陵。吴伟放荡不羁的性格，恰好与金陵这个城市自由、纵乐的氛围相应合。在这裡，他不仅接受王公贵族的赞助，也与金陵的文人圈密切交往，像是名盛一时的画家史忠与郭诩等人，都与吴伟有著同样豪放不羁的性格和粗率的画风，反映当时金陵文化艺术中的“浪荡之风”。
吴伟的晚年，创作力并未有任何衰退，他除了在家乡江夏与金陵两地游走持续创作之外，他精湛的画艺也受到苏州地区文人的喜爱。如苏州吴派画家沉周便与吴伟有所交往，而新一代的艺术家群，例如祝允明、唐寅等人，也曾经多次在吴伟的画作上题跋，肯定他的艺术成就。
1508年，当新即位的明武宗，派遣差使准备第三度徵召吴伟入宫时，年仅五十岁的吴伟，竟然因长期纵酒和放荡不羁的生活损坏健康，猝死途中。这位伟大的浙派二代画家，最后葬于金陵，与孕育他艺术的这个浪漫奢华的城市终生相伴。
吴伟时常绘制巨大的山水画卷。省博物馆收藏的《雪渔图》是吴伟的巨作，画面高245厘米，宽156厘米，是省博物馆收藏的绢本中最大的一件。《雪渔图》描绘了港湾渔民冒雪捕鱼的情景，人物姿态各异，线条精细，山水则笔墨淋漓，气势恢宏。《雪渔图》是汉口近代著名收藏家徐行可的收藏，其后代于1960年将这幅画捐献给了省博物馆。《雪渔图》曾代表省博物馆，作为精品书画远赴美国参展。而当年的吴伟虽获皇帝赏识，但却有个致命的弱点，就是贪杯。甚至被皇帝传唤去作画时，也喝得酩酊大醉。他这种放荡不羁的性格与复杂的宫廷格格不入，最终被免去了画院的职务。
吴伟的画，是市井的烟火气与士人的孤高在宣纸上的和解。他用泼墨写尽人间热闹，又用焦墨守着内心的一方清寂。当我们站在他的画前，看到的不仅是明代的风物，更是一个画家如何在命运的褶皱里，把苦难揉进墨色，将热血化作家山。
当代国画 常年作品征稿
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