5A推荐
2026年中秋，我们特别推出傅以新先生的“咏月”诗配画20篇。傅以新承接林风眠、李可染、宗其香、李斛等先辈用中国画笔墨表现光的探索，无论在题材和笔墨方面，都有新的拓展。那些表现日、月、天光的画面，强烈的光感渲染，浓重的情绪表达，被老艺术家杨先让评为 “水墨可染、光色以新”。这批咏月诗画，积有作者由壮到老的多年夸度，不变的是对唯美的追求，足见其“采十炼一”的艺术追求和“光色诗人”的学养本真。
5A评述
光曾是中国画笔墨的 “禁区”，如传统中国画的夜景只是象征性的，并无光的感觉。上世纪40年代宗其香首创用中国画笔墨表现重庆夜景，被徐悲鸿誉为 “中国画的一大创新”。傅以新承续先师的艺术探索道路，拓宽了光的表现力。这批咏月的作品，从多重角度表现夜月之美。月色中的空间，朦朦而又富含层次，引领读者重回亲历的赏月情景，感受诗韵雅怀。
诗曾是中国画家必备的修养，如今却如凤毛麟角，傅以新兼备诗书画三才，他的诗词，格律严谨，遣词琢句、推敲证悟，遵循“诗中有画、画中有诗”的古训，具有极强的画面感。本辑介绍的诗词，虽然主题同为月，而每篇各有独特的视角，思亲怀友、记游述志、追古讽今，读来无雷同之憾，静心细品，自有回甘。 “年年恒静守，许是待何人”，你可是那圆月等待的人？
傅以新
1943年生，1966年毕业于中央美术学院中国画系，导师李可染、李苦禅、宗其香、李斛。先后任天津美术学院教授，中央民族大学艺术研究所教授和校学术委员会委员。中国美术家协会和中国书法家协会会员，李可染画院研究员，北京中山书画社副社长。
月柳婆娑
七绝•人约黄昏后
覆额青丝不忍梳，
微抬泪眼对轻呼。
柳堤还记当时影，
应是今宵到雁书。
又是东山月上时
七律·再入蜀
旧地重回入梦迟，
秋江唯记两行诗。
几层山退斜阳外，
数粒舟悬落照时。
岁月萦思悄染鬓，
丹青愁旅苦修辞。
推窗夜半听蛙鼓，
又是东山月上时。
对月起相思
五律•月出秋山
一幽州大峡谷得句
佇对山间月，
秋风不觉凉。
红叶摇远梦，
苍岩挂初霜。
每思乡夜路，
还忆锦年狂。
竞逐星光影，
欢声满泽梁。
注：
锦年，美好的年华，语出唐李商隐《锦瑟》“锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年”。
孤月无声
风入松•月近中秋
提壶载酒夜难休，
知又近中秋。
灯成潮涌车成海，
月何在，
满眼高楼。
谁念茫茫前路，
匆匆羁旅淹留。
浊尘抛却到原畴，
嚣噪换清幽。
寒虫吟细泉声寂，
星河淡，
银镜高浮。
千里荧光如水，
洗他万种烦愁。
踏碎月影入河声
卜算子•梦回洋河
梦里返当年，
水涸沙洲暗。
素月移辉逐乱流，
饮马洋河畔。
何处诘前程，
幸有同窗伴。
踏碎月影入河声，
已是人生半。
注：
洋河，发源于内蒙兴和县，流经张家口、 宣化、怀来，注入官厅水库。
当年，1969 一73年，中央美术学院66、 67、68三届毕业生， 下放到宣化部队劳动、等待工作分配逾4年。
乱流，洋河流经宣化，每至枯水季则露出 河床，河水被分割为无数细流。
人生半，作者毕业于1966年， 正逢文革起，至1973年分配工作时已30岁矣。
天山雪月
七绝•中秋过天山
连霄雪岭似龙蟠，
落落瑶空挂玉盘。
幕夜无边松影寂，
秋风羁旅望妍姗。
天涯共此时
崂山月
纸花剪月唤嫦娥，
道士崂山演幻魔。
而今身到太清观，
但见古柏舞婆娑。
细雨缠绵蒙碎雾，
凝眸向海现渔舸。
村连红瓦楼成片，
宅边茶树叹石多。
绕坡台级游人密，
碧草藤花漫巨陀。
插海苍岩风送爽，
静听素浪送轻歌。
聊斋异趣已难觅，
解析蒲公复伊何？
注：
纸花剪月，蒲松龄《聊斋志异•崂山道士》故事。
月下缠绵
七绝•雁荡山夫妻峰
别曲随君渡陌阡，
临行絮语忒缠绵。
柔情似水消凉夜。
月满西坤奈何天。
注：
消凉夜，消磨夜里时光，唐方干《冬夜泊僧舍》“无酒能消夜”。
西坤，西南方，八卦之坤为西南。
奈何天，无可奈何的时光。宋晏几道《鹧鸪天》“别多欢少奈何天”。
惊起一池鸥鹭
调笑令•休扰树间栖鹭
迷雾，
迷雾，
轻泛小舟何处。
去年明月窥期，
泽畔频传语低。
低语，
低语，
休扰树间栖鹭。
灯月交辉
五律•月夜野三坡
又见明河朗，
轻云展绮文。
望中思岁月，
静里得乾坤。
水碧浮冰镜，
峰高吐玉轮。
辉灯迷远岸，
岂是故山村。
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