蓝孟，字次公、亦舆，一字鸾，浙江杭州人，清代画家，是清代享有“江南第一画家”美誉的蓝瑛之子。出身于书画世家的他，自幼便沉浸在浓厚的艺术氛围中，家族的艺术基因为他日后的绘画生涯奠定了坚实的基础。这种得天独厚的环境，使他能够直接接触到最顶尖的绘画技艺与审美思想，为其艺术道路的开启提供了高起点。
其作品包括《梅花书屋图轴》及丙戌年所作《溪山隐居》等。蓝孟弱冠时已闻名，艺术造诣被认为超越其父，尤其在摹仿黄公望方面成就显著。
蓝孟自幼受父亲蓝瑛熏陶，广泛临摹名家墨迹，眼界渐高，加之蓝瑛悉心辅导，技艺大进，弱冠之时已在杭州一带享有画名，不到二十岁便名闻于时。
蓝孟的山水画师法宋元诸家，尤得倪瓒疏秀，对黄公望究心尤力，笔法疏秀，能传家法。徐沁《明画录》记载：“山水规摹前人，惟云林、黄鹤，疏秀殆过其父。”
其山水画脉络分明，丘壑疏朗。蓝孟学习黄公望的浅绛山水。在仿古作品中，山石画法用笔轻灵，点、厾随意，皴笔短绌。《图绘宝鉴续纂》评述其山水画“运笔虽不遒劲，而丘壑松脆，如冰梨雪藕”。蓝孟亦通过乱柴皴的使用、夹叶的设色、疏秀苍劲的用笔和丰富的水墨层次进行创作。
蓝孟的山水画艺术核心在于“摹古”，但他并非简单地复制。他的作品深受宋代李唐、范宽的雄浑气势与元代倪瓒、董其昌的逸笔草草风格影响。其笔法疏秀灵动，线条清新流畅，画面层次分明，既有对古人笔墨精髓的精准把握，又融入了清丽雅致的个人情趣，最终形成了一种古雅而不失新意的独特气韵。
蓝孟的作品与蓝瑛相比，在笔法和结构上都显得松散，画风疏秀有余而苍劲不足，更多地体现了蓝瑛早期的绘画风格。在体现元人境界方面，蓝孟被认为或有胜出，其山水画中的气局比蓝瑛有过之而无不及，文秀蕴藉，有出蓝之誉。
蓝孟继承了蓝瑛的“没骨山水”风格，但设色较为淡雅，苔点仅用焦墨点出，白云处理以较厚的白粉傅涂，风格相对古拙平板，强化了装饰趣味。蓝孟十分注重摹古，尤其对元四家醉心研究。蓝孟喜欢作大轴、巨幅，落笔纵横奇古。
蓝孟的代表作主要为《梅花书屋图轴》、《洞天春霭图》及《雪山行旅图》，均体现其师法宋元、疏秀淡雅的山水风格 。《梅花书屋图轴》：甲辰冬所作，绢本设色，现藏浙江省博物馆，描绘文士书斋意境，青绿与白粉点梅结合，为其存世精品之首 。《洞天春霭图》：康熙二年（1663）作，绢本设色小青绿山水，以清淡雅致见长 。《雪山行旅图》庚子冬（1660）作，巨幅雪景山水，拟王维笔意，展现寒林行旅题材 。
其他重要传世作：《溪山隐居》（丙戌年）、《秋林逸居图》（藏旅顺博物馆）、《仿王维江干垂钓图》（藏日本）。
当代国画 常年作品征稿
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