袁江（1662年—1735年），字文涛，号岫泉，江都（今江苏扬州）人，清代画家，专攻山水楼阁界画，雍正年间供职宫廷养心殿，与侄子袁耀并称“二袁”。其作品分写实与想象虚构两类，多描绘古代宫苑、江南园林及神话仙境，存世代表作包括《梁园飞雪图轴》《瞻园图》《东园胜概图》等，藏于北京文物局、南京博物院等机构。
袁江早年师法仇英，中年融合宋代技法，继承郭忠恕、阎次平风格，形成严谨工致的画风。受山西盐商聘请赴晋作画多年，作品在北方流传广泛。创作采用宋人手法勾勒建筑细节，以长线勾画山形轮廓，运用郭熙卷云皴法表现山石质感，布局严密工整，设色兼具青绿重彩与水墨渲染。部分画作署款“邗上袁江”印证籍贯，界画技艺被视为清代典范。
他早年学习明代“吴门四家”之一仇英的画风，中年时因得到无名氏所临的古画稿（主要是宋画），技艺大进。袁江的界画（用界笔直尺划线的绘画技法，常用于绘制建筑） 在清代被推为第一。他笔下的楼阁台榭精致巧密，并能将雄伟壮观的楼阁与富丽堂皇的山水景色相结合，创造出“若真若幻，自成面目”的艺术效果。雍正时期，袁江曾供奉养心殿。有研究指出其确有供奉内廷的经历，例如中国国家博物馆所藏袁江的《山水人物》图册上钤有“臣江印”，这为其宫廷画家身份提供了佐证。其创作时间前后长约五十多年。作品多署干支纪年，但部分无年款作品需从风格判断大致时期。
袁江作品融合山水、楼阁、人物活动；包含对前人画意的摹拟（如“拟李营丘画意”）或诗意图。其界画精工（楼阁建筑）；山水运笔厚重灵动；人物点缀其间，增添生气与意境。他的作品体现了袁江融合山水、界画、人物的综合能力；是研究其艺术的重要实物。
袁江作品融合山水、楼阁、人物活动；包含对前人画意的摹拟（如“拟李营丘画意”）或诗意图。其界画精工（楼阁建筑）；山水运笔厚重灵动；人物点缀其间，增添生气与意境。他的作品体现了袁江融合山水、界画、人物的综合能力；是研究其艺术的重要实物。
袁江的作品在当时及后世都受到一定重视。徐悲鸿先生曾盛赞袁江：“就画论画，真洋洋大观，恐当年吴、李三百里嘉陵江不能遽有所加。徒以文人画嚣张之际，未为人所重视。实则思白以下四王、吴、恽诸子言之功力皆逊此远甚也。”
袁江后半生受当时在扬州的山西盐商之聘，同他的从子袁耀到山西运河作画，作品流传在北方较多。其山水主要学宋代阎次平；画石多鬼面皴；楼阁主要学郭忠恕，工整严密。后期多画古代宫苑图，如《梁园飞雪图》、该图以枚乘、江淹的梁园、兔园赋为依据，极尽宫苑之壮丽 。另画《东园胜概图》卷，此图用长卷形式，界画精亚，建筑物比例适当，树石形态若真，山影波光，层次深远。《东园胜概图》为其代表作。还有《汉宫秋月图》等。
主要作品有《梁园飞雪图轴》：此作品是袁江楼阁界画的代表作，表现华丽的建筑是作者创作的重点，均匀挺直的线条勾画出房屋的各个细部，繁密的斗拱，玲珑的窗格，显示了高超的界画技巧，同时作者亦注意到周围环境与自然气氛的烘托，使画面具有诗一般的意境。
袁江存世作品较多，多在国内收藏，也有一些流到海外。天津市文管处收有一幅《瞻园图卷》，表现南京的园林建筑；上海博物馆藏有一幅《东园图卷》；北京文物局收有《骊山避暑图轴》，表现想象中的仙境；南京博物院藏有《海山三山图轴》，也描绘了想象中的仙境和古代建筑，瑰丽壮观，富有意境。
当代国画 常年作品征稿
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