杭州西湖，向来是文人墨客、帝王将相的精神归处。
杭州西湖小瀛洲我心相印亭旧影
“南屏晚钟”御碑
清康熙三十八年（1699年）康熙巡游西湖时所立
白居易筑堤咏春、苏轼泛舟题诗，康熙、乾隆南巡揽胜、御题十景。
古往今来的名士权贵，皆以过客视角描摹湖山，落笔尽是登临的赞叹、游历的抒怀与仕途的寄情。他们笔下的西湖，是名胜景致、是诗词载体、是江南符号。
苏轼《西湖诗卷》
台北故宫博物院藏
如今，西湖依旧山色空蒙雨亦奇，歌舞未曾休止，湖边来往多少过客，临别之际也难免发出与白居易“未能抛得杭州去，一半勾留是此湖”的感叹。
一汪湖水，千百年波光潋滟，你我都是过客。
鲁大东也是如此。
鲁大东
1973年生于山东烟台。
1995 浙江美术学院国画系书法篆刻专业，学士。
2004 中国美术学院书法系，导师王冬龄，硕士；
2017 中国美术学院书法系，导师王冬龄、朱青生，博士。
中国美术学院书法学院系主任
与人乐队主唱
鲁大东的西湖，源自1991年。
彼时，十九岁的鲁大东来杭求学，就住在西湖边上，当时的他一定没有想到接下来居然有三十几年的时间都会在此落脚。自考入中国美术学院（当时还是浙江美术学院）后，从本科到硕博深造，从求学到母校执教。西湖的晨昏风月，始终萦绕，见证了鲁大东艺术的来时之路。
三十载扎根湖畔，这片湖山早已融入他的学习、生活与创作日常，湖光山色不是匆匆一瞥的风景，而是朝夕相伴的知己。
而今，鲁大东历时三载，倾力筹备的西湖十景主题图录《南北高峰作印看：大东的西湖》今日预售首发。
图书甄选其为西湖十景创作的47件作品，每景各置书法、印章、印屏，并置老照片与历史图籍，图文相发，古今对望。
《南北高峰作印看：大东的西湖》
鲁大东 著
未停艺术 编
上海书画出版社
2026年6月
我们精心准备了三大版本，除常规版本外，还特别推出作者亲笔签名版及题吉语/上款版，供各位读者自由挑选。
其中，签名版仅限300册，题吉语/上款版仅限88册，今日开启预售，拼手速，手慢无！
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限量88册
注：题吉语或上款版，下单需备注书写内容，不得超过6字
《南北高峰作印看：大东的西湖》
书影实拍
于鲁大东而言，得意纵情时，西湖是哥们；上下求索之时，西湖是老师；失意怅然，西湖可寄情；满心欢喜，西湖可共悦。朝暮往来，四季相伴。
三张老照片旁，鲁大东分别用三种书风题写三首与西湖相关诗词。
作为突破传统边界的艺术家，鲁大东常跳出书法、篆刻的传统创作范式，以色彩为笔墨、以符号为骨架、以古今文字为底蕴，将日常湖山感悟凝于方寸纸石之间，重构独属于当代人的西湖意境。
同为西湖“过客”的鲁大东，能为西湖留下些什么？让我们一起翻开《南北高峰作印看：大东的西湖》，看看大东老师笔下的西湖。
《西湖十景》（局部）
鲁大东《双峰插云》（局部）
鲁大东《三潭印月》（局部）
鲁大东《花港观鱼》（局部）
鲁大东《断桥残雪》（局部）
鲁大东《三潭印月印屏》
印文：一月漾三轮，秋光被水分。
题款：三潭印月。一月漾三轮，秋光被水分。鲁大东。
“冻解苔铺，冰融沙甃，谁凭玉勾阑”白文印
印文：冻解苔铺，冰融沙甃，谁凭玉勾阑。
“六桥横绝天汉上，北山始与南屏通”朱文印
释文：六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。
边款：苏堤春晓。鲁大东。
1
古今意境的破壁共生
西湖里的艺术碰撞
鲁大东与传统书法、篆刻家不同之处，在于擅长打破艺术壁垒，让书法、篆刻、诗词、色彩、构成在湖山意境中碰撞交融，让千年西湖跳出古旧诗画框架，焕发全新生机。
西湖十景中唯一的冬景便是“断桥残雪”。其实，即便是下雪天，冬天的杭州也很少能有积雪，断桥残雪也是游人中最难见到的景色。而自古以来，“雪”一直是古今成像中难以表达的艺术意境，绘画中雪景难画，摄影中雪景难拍。那么书法该如何表达雪景？
鲁大东《百字令·西湖十咏·断桥残雪》可以说有“双绝”。其一在于书法章法上的构图，通过草书章法的错落，构建出断桥的形象；
其二在于纸墨间的呼应 ，深蓝的底纸上，底纸由白、浅米色到淡蓝、深蓝的渐变，好似冬夜，月光下湖天的过渡色，白墨为残雪，书写在瓷青色的纸上，给人一种雪夜的宁静。
鲁大东的书法创作，从不是简单的古今诗词誊写抄挪，再来看此幅他怎样将诗词意境融于笔端。
张矩《应天长・苏堤春晓》在词中描绘出苏堤晨景，鲁大东便以藏蓝色瓷青纸为基，用白墨层层叠叠晕染出六桥的轮廓，同时营造出词中的苏堤春日晨光中烟雾轻绕的光景，再以银墨作书。
湖、山、桥、雾，一种自带清透质感，苏堤春日的别样风景跃然纸上。
应天长·苏堤春晓（宋·张矩）
钤印：大东
释文：曙林带暝，晴霭弄霏，莺花未认游客。草色旧迎雕辇，蒙茸暗香陌。秋千架，闲晓索。正露洗、绣鸳痕窄。费人省，隔夜浓欢，酲处先觉。 重过涌金楼，画舫红旌，催向段桥泊。又怕晚天无准，东风妒芳约。垂杨岸，今胜昨。水院近、占先春酌。恁时候，不道归来，香断灯落。张芸窗《应天长·苏堤春晓》。岁次壬寅中元，鲁大东。
画面中的六个拱桥，对应着苏堤上映波、锁澜、望山、压堤、东浦、跨虹六桥，而白墨擦染底纸，保留出瓷青纸的深邃底色，好似天边即将泛白的晨光相应在苏堤六桥之上。
大东老师没有用浓艳笔墨表现繁花盛景，反而借藏蓝底色、朦胧桥影、温润银线，提炼词中静谧温柔的春日闲愁。
每当夕阳西下，西湖的长桥边，便是“雷峰塔”的高光时刻，不少游人纷纷拍照留念。
一百多年前的雷峰塔轰然倒塌，而如今，她在鲁大东的笔下“重生”，红色颜料象征着的夕阳，金墨书写的诗句，如光影般洒在塔身，底部“雷峰夕照”四字好似湖水般荡漾。
雷峰夕照
钤印：大东
释文：数峰蘸碧，记载酒绀园，柳塘花坞。最堪避暑。爱莲香送晚，翠娇红妩。欸乃菱歌乍起，兰桡竞举。日斜处。望孤鹜断霞，初下芳杜。 遥想山寺古。看倒影金轮，溯光朱户。暝烟带树。有投林鹭宿，凭楼僧语。可惜流年，付与朝钟暮鼓。漫凝伫。步长桥、月明归去。
雷峰者，南屏山之支麓也。穹窿回映，旧名中峰，亦名回峰。宋有雷就者居之，故名雷峰。吴越王于此建塔，始以十三级为准，拟高千尺。后财力不敷，止建七级。古称王妃塔。元末失火，仅存塔心。雷峰夕照，遂为西湖十景之一。鲁大东。雷峰夕照。
鲁大东以倒塌前雷峰塔的轮廓为创作主线，为我们勾勒出百年前的“雷峰夕照”。
《南北高峰作印看：大东的西湖》
鲁大东 著
未停艺术 编
上海书画出版社
2026年6月
《南北高峰作印看：大东的西湖》
书影实拍
2
色彩符号重构湖山诗意
多元素的融合运用
区别于传统书画单色水墨的素雅，在“西湖十景”的创作中，鲁大东大胆解锁多元视觉语言，将色彩、符号、材质、多维构成巧妙融合，一物一景皆有对应，让笔墨有色彩、文字有形态、方寸有乾坤，精准复刻西湖四季风物。
花港观鱼
释文：花港观鱼。六桥春浪暖，涨桃雨、鳜初肥。正短棹轻蓑，牵筒荇带，萦网莼丝。依稀岸红，溯远漾仙舟、误入武陵溪。何处金刀脍玉，画船傍柳频催。 芳堤。渐满斜晖。舟叶乱、浪花飞。听暮榔声合，鸥沉暗渚，鹭起烟矶。大东。
此件《花港观鱼》便十分有趣，我们可以拆成两部分来看，其一是“花港观鱼”题名，四字拟《天发神谶碑》笔意书写，墨书填染红黄蓝颜色，犹如水中各色鲤鱼搅动了一汪幽静，让深墨色的湖水中泛起了五彩斑斓，独成一道风景~
“鱼”字中的“灬”，透过朱墨渲染，尤似红金鱼水中摆动的尾巴，活泼而生动！
青铜纹饰，也是鲁大东的取法源泉。作品左侧中的鱼形图案，有如青铜纹饰朱拓，该元素取材自首都博物馆藏青铜鸟柱龟鱼纹盘纹饰。
首都博物馆藏青铜鸟柱龟鱼纹盘纹饰
鱼身双层连续云雷纹、双眼同心圆、背鳍分段竖条、单腹鳍、分叉鱼尾。鱼的四周以金文书写南宋周密《木兰花慢·花港观鱼》一词，并以靛青水墨渲染出池塘碧色。
湖中超大型红鲤鱼的既视感，不禁让人记忆深刻。
柳浪闻莺旧景
《西湖志》中是这样描写“柳浪闻莺”的：“柳丝蜿地，清风摇飏，如翠浪翻空。春时黄鸟睍睆，流连倾听，与画舫笙歌相应答。”
柳浪闻莺
释文：柳浪闻莺。鲁大东。
钤印：大东
在大东老师的笔下，双钩绿丝为“柳”，鸟虫篆书笔势的摆动，犹如“翠浪”。
而“莺”字中以黄墨双钩的“鸟”，则是“春时黄鸟”的绝佳写照。
若论色彩符号的运用，鲁大东的《曲院风荷》可以说是极具先锋意识的篆书探索作品，它突破传统书法范式，视觉语言新颖独特。
初看此作，给人的第一印象，就好像一个视力色谱。作品以素雅银笺为底，一改传统连贯线条，采用以点成线的新颖笔法，散点排布构字，肌理别致灵动，兼具秩序感与现代张力。
曲院风荷
释文：曲院风荷
钤印：大东私印
该作在字形，承袭古篆规整对称的韵律，端庄严谨、法度井然。再用红、蓝、黄、绿、棕等色填染字形，恰似一套西湖山水色谱，不难让人联想到曲院碧水、荷丛、堤岸、古酒坛的实景风貌。作品融古法篆韵、现代色彩美学与西湖实景诗意于一体，古今交融、形景合一。
《南北高峰作印看：大东的西湖》
鲁大东 著
未停艺术 编
上海书画出版社
2026年6月
《南北高峰作印看：大东的西湖》
书影实拍
3
摹古出新
摹古人笔意，写今人湖山
然而，鲁大东的表现不止在“出新”，其实细观他的创作，不难发现在诸多笔墨元素中，他始终扎根传统。从古玺汉印、汉碑墓志到唐宋书帖，时刻在遵循文字、篆刻法度的基础上大胆创新，摹古人笔意，写今人湖山，实现传统艺术的当代新生。
拟商周文字入印
南北高峰插汉斜，居然天外两莲花。
拟汉印鸟虫篆
风静片云消，寒波浸凉月。
疑有夜吟人，推篷落枫叶。
拟唐宋官印
六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。
拟简牍帛书
湖山十景·其四·曲院风荷（宋·王洧）
释文：避暑人归自冷泉，步头云锦晚凉天。爱渠香阵随人远，行过高桥旋买船。《湖山十景·其四·曲院风荷》。宋王洧诗。鲁大东。
拟汉隶
题款：风静片云消，寒波浸凉月。疑有夜吟人，推篷落枫叶。张芳洲《西湖十咏为李载章题·其二·平湖秋月》。鲁大东
拟北朝墓志
南北高峰诗集锦
释文：甚匆匆岁月，又人家、插柳记清明。正南北高峰，山传笑响，水泛箫声。吹散楼台烟雨，莺语碎春晴。何地无芳草，惟此青青。 谁管孤山山下，任种梅竹冷，荐菊泉清。看人情如此，沉醉不须醒。问何时、樊川归去，叹故乡、七十五长亭。君知否，洞云溪竹，笑我飘零。罗涧谷《八声甘州·孤山寒食》。
南北高峰醒醉眸，市喧都寂似岩幽。君言去岁西湖雨，城外荷声到此楼。杨诚斋《正月廿四夜，朱师古少卿招饮小楼看灯》。
南北高峰旧往还，芒鞋踏遍两山间。近来却被官身累，三过西湖不见山。范石湖《寄题西湖并送净慈显老三绝之一》。
南北高峰锁翠云，山藏楼阁带烟轻。欲雕杨柳犹贪舞，半破芙蓉未老成。波底画桥天上动，湖边珠翠镜中行。水晶万顷浮波面，照出孤山分外清。元水镜《苏堤秋宴》。鲁大东。
拟欧阳询行书
木兰花慢·晴空摇翠浪（宋·周密）
钤印：大东私印
释文：晴空摇翠浪，画禽静、霁烟收。听暗柳啼莺，新簧弄巧，如度秦讴。谁绸。翠丝万缕，飏金梭、宛转织芳愁。风袅余音甚处，絮花三月宫（沟）。 扁舟。缆系轻柔。沙路远、倦追游。望断桥斜日，蛮腰竞舞，苏小墙头。偏忧。杜鹃唤去，镇绵蛮、竟日挽春留。啼觉琼疏午梦，翠丸惊度西楼。周草窗词。鲁大东。
拟颜真卿《多宝塔碑》
应天长·平湖秋月（宋·张矩）
钤印：逍遥、大东
释文：候蛩探暝，书雁寄寒，西风暗剪绡纤。报道凤城催籥，笙歌散无迹。冰轮驾，天纬逼。渐款引、素娥游历。夜妆靓，独展菱花，淡绚秋色。 人在涌金楼，漏迥绳低，光重袖香滴。笑谏又惊凄鹊，南飞傍林阒。孤山影，波共碧。向此际、隐逋如识。梦仙游，倚遍霓裳，何处闻笛。张芸窗《应天长·平湖秋月》。鲁大东。
拟黄庭坚草书
柳浪闻莺印屏
印文：翠浪浮千树，金衣恰数声。
题款：翠浪浮千树，金衣恰数声。
上林人载酒，何似此中听。鲁大东。
拟苏轼行书
轼在颍州，与赵德麟同治西湖，未成，改扬州。三月十六日湖成，德麟有诗见怀，次其韵（宋·苏轼）
释文：《轼在颍州，与赵德麟同治西湖，未成，改扬州。三月十六日湖成，德麟有诗见怀，次其韵》。太山秋毫两无穷，钜细本出相形中。大千起灭一尘里，未觉杭颍谁雌雄。（来诗云与杭争雄）我在钱塘拓湖渌，大堤士女争昌丰。六桥横绝天汉上，北山始与南屏通。忽惊二十五万丈，老葑席卷苍云空。朅来颍尾弄秋色，一水萦带昭灵宫。坐思吴越不可到，借君月斧修朣胧。二十四桥亦何有，换此十顷玻璃风。雷塘水干禾黍满，宝钗耕出余鸾龙。明年诗客来吊古，伴我霜夜号秋虫。（德麟见约来扬寄居，亦有意求扬倅。）鲁大东。
拟瘦金体
应天长·三潭印月（宋·张矩）
释文：桂轮逼采，菱沼漾金，潜虬暗动鲛室。水路乍疑霜雪，明眸洗春色。年时事，还记忆。对万顷、葑痕龟坼。旧游处，不认三潭，此际曾识。 今度涌金楼，素练萦窗，频照庾侯席。自与影娥人约，移舟弄空碧。宵风悄，签漏滴。早未许、睡魂相觅。有时恨，月被云妨，天也拚得。张芸窗《应天长·三潭印月》。鲁大东。
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《南北高峰作印看：大东的西湖》书名取自吴昌硕诗句，以此为题，铺陈鲁大东以书法篆刻寄情西湖十景的创作心迹。
图书内页 目录
全书甄选鲁大东为西湖十景创作的47件作品，每景各置书法、印章、印屏，并置老照片与历史图籍，设计每一帧皆独具匠心，从水墨渐变到色彩符号，处处可见当代诠释。
图书内页
爱西湖者，无论身处何地，翻开此书即可卧游十景；
图书内页
书法篆刻研习者，细品，可感受作者融古出新的笔法刀工；
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爱美之人，必会为每页构图、色彩流连，爱不释卷。
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这是一本可读、可赏、可藏的艺术之书。
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策划丨朱艳萍
编辑丨张姣 魏书宽
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审读丨田松青 王剑 朱艳萍 张箬溪
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