我出身草根，是湖南湘潭的一个木匠。27岁才正式拜师学画，以肖像、神像、花鸟走乡串户，靠婚丧嫁娶、乡里订画糊口。直到1902五次出游大江南北，结识各地文人藏家，开阔眼界、收藏金石书画后脱离了纯工匠审美，也为后来进京变法埋下底子。
齐白石作品
我1919年定居北京，结识我人生中最重要的贵人陈师曾！这也是我获得日后成就的最关键转折点。陈师曾提出让我“衰年变法”，力荐我抛弃旧画风。“衰年变法”使我创红花墨叶写意。陈师曾更是带我的作品赴日本东京参展，而且是一战成名，在日本大卖（单件最高数百银元）。画作被日本藏家批量收购，还反向倒逼北京画价暴涨。因此，后又结识徐悲鸿、吴昌硕、姚茫父、王梦白等北平顶尖文人画家，他们也成为了我艺术路上一次又一次的机会。
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吴昌硕为我题诗推介，获得沪上书画圈认可；徐悲鸿1928年聘我为北平国立艺专教授，从民间画师转为学院在编名师，我完成身份跃迁。作品的价格也从进京初期2银元/幅，快速涨到10～20银元/平尺。北京琉璃厂各大笺纸店、画铺开始常年挂售我的画作，使我作品的一级市场成型。
齐白石作品
1930–1948年是我在民国时的黄金期，北平、上海、日本三足鼎立，三大消费市场为我托底。北平是本地的军政名流、北平文人、实业家，我也在此时挂出固定润格，明码标价（花鸟、虫虾、山水分开定价）；上海是海派藏家、钱庄老板批量收画，上海各大画廊也代理我的作品；日本画商常年进京定点收我的作品，日本的大宗刚需，日本也成为了我作品的最大海外买家。我公开刊印润格表，花鸟、虾蟹、山水区分定价。我不画应酬画，不乱报价，用定价体系稳住市场，使精品溢价走高。我作品的价格，在抗战前精品花鸟30～50银元/平尺。价格更合适的虾蟹小品成为大众流通硬通货。
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1949–1957年官方定级，国家给了最强背书，奠定了我近现代书画龙头地位。徐悲鸿举荐我任中央美院名誉教授、北京中国画研究会主席，1953年获评“人民艺术家”，1955年获世界和平理事会国际和平奖，国内主流报刊全版面报道，我的作品、名字、故事进入课本，让我被全国家喻户晓。作品也被官方机构定向收藏，中国美术馆、人民大会堂、中南海、各地省级博物馆大批量收藏我作品。因官方馆藏锁定大量精品，使得我的作品市面流通精品逐年变少，形成了稀缺性永久‘确’立。我的作品还成为了 外交礼品刚需，画作作为国礼赠送外宾，海内外知名度彻底打通。
齐白石作品
七十年代开始，我的作品海内外拍卖长牛，二级市场更是锚定全球最高价。首先是港台先行市场化（70–80年代），香港苏富比、佳士得70年代开启近现代书画拍卖，我的作品有常年专场，港台富商建馆批量收藏，率先拉高了我作品的国际定价。1993嘉德成立后，内地拍卖崛起。嘉德、保利常年主推我作品的专题拍卖，不断刷新近现代书画纪录，常规花作品，常年稳居近现代书画价格基准线以上。《松柏高立图·篆书四言联》在2011年保利4.255亿人民币，创下近现代书画历史天价。
齐白石作品
看我的艺术之路，就是一个草根的逆袭之路。可是如果没有遇到陈师曾、吴昌硕、徐悲鸿等贵人，大家可能根本不知道有齐白石这个人。当然，也离不开我个人的努力，如果我没有听陈师曾的“衰年变法”的建议，又或者听取了，我确没有变法的能力，也是不会有现在的齐白石的。现在很多画画的也如我一样是草根，不要没有信心，不要丧失斗志，只要你好好打磨自己的作品，你也会和我一样，遇到自己的贵人。当然，你要把握住贵人，只要遇到把握住，你也会和我一样草根逆袭！收藏书画的也可以从我的经历里找到自己收藏的选择和方向，画家一个人，画的再好也走不远，只有又人或者公司为其开疆扩土的，才能走到顶端。
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