潘天寿（1897年3月14日－1971年9月5日），字大颐，自署阿寿、寿者。现代画家、教育家。1915年考入浙江省立第一师范学校，受教于经亨颐、李叔同等人。其写意花鸟初学吴昌硕，后取法石涛、八大，曾任中国美术家协会副主席、浙江美术学院院长等职。为第一、二、三届全国人大代表，中国文联委员；1958年被聘为苏联艺术科学院名誉院士。著有《中国绘画史》《听天阁画谈随笔》等。
潘天寿指墨 鱼乐图
指墨画，又称指头画，是中国画中以手指代笔作画的特种绘画形式，具有古拙、粗犷、奇崛的艺术风格，距今已有千年历史。
指墨画起源于唐代，据《历代名画记》记载，画家张璪曾 “以手摸绢素” 作画，被视为指画最早的文献记录。但真正使指画自成体系的是清代画家 高其佩，他被公认为 “指画开宗立派” 的鼻祖，开创了完整的指画技法与理论体系。二十世纪五六十年代，潘天寿将指墨画推向艺术高峰，其作品气势磅礴、笔墨雄浑，代表作有《松鹰图》《无限风光》等。
潘天寿为学生示范指墨画
荷花作为文人画的一个重要符号，体现谦谦君子高洁出尘的品质，但在潘天寿笔下，却成为他 “一味霸悍” 美学追求的载体。
西湖荷塘
创作时，艺术家以指尖、指甲、指腹、手掌等部位蘸墨，在宣纸上进行勾、点、皴、染，讲究“意在笔先”。由于手指无法像毛笔一样蓄墨，墨色常呈现枯、焦、泼、误等独特效果，形成似断非连、似连非断的线条，极具自然天趣。一幅完整的指墨画通常需经历布势、勾皴、晕染、调整、落款五个步骤，小作可20分钟完成，巨幅作品则需数日乃至半月。
雨中荷
潘天寿的指墨荷花作品，以独特的指墨技法和雄奇构图著称，将传统花鸟画推向新境，代表作如《西湖荷塘》《指墨红荷》等，融合力量感与节奏美，展现“造险—破险” 的艺术张力。
指墨红荷
他的指墨荷花不用毛笔，而是以手指代笔，手掌涂抹作荷叶，指尖勾线绘花瓣，线条断续生辣，墨色浓淡相宜，形成非笔力所能及的气韵生动 。代表作《西湖荷塘》（1955年）为艺术全盛期之作，采用横长幅构图，泼墨荷叶与朱红荷花形成强烈视觉对比，荷茎如钢筋骨架支撑画面，布局险中求稳，极具现代构成意识 。
潘天寿 指墨《红荷》局部
潘天寿尤擅 “一味霸悍” 的美学风格，画荷时先以红荷出梗制造 “险境”，再以大片墨叶与水草穿插 “破险”，实现画面的动态平衡 。他晚年创作的指墨荷花几乎占其作品四分之一，多为巨幅大障，古拙沉郁，代表了近现代指墨画的最高成就 。
潘天寿 指墨《红荷》局部
另一名作《璞石红荷图》则通过泼墨指染与焦墨勾茎，结合蜻蜓点染、桃花垂枝等细节，营造出险峻而和谐的意境，体现其“平中求不平”的艺术哲学 。
潘天寿 指墨《红荷》局部
写西子湖中所见
潘天寿 红荷
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