1956年，辽宁画报社有个年轻编辑，被临时抓差画一本连环画。他没看过原著，只借到一晚剧本，仓促间连夜动笔。
可就是这本“赶工”之作，却如惊雷般震动了连环画坛。
不仅拿下第二届全国连环画评奖一等奖，更让国画大师戴敦邦誉为“可望而不可及的艺术巅峰”。
《十五贯》封面
这部作品叫《十五贯》。
那个画师，就是王弘力 。
01
千人千面，群像高峰，
一部后浪拍不动的“绝唱”！
作为连环画题材，《十五贯》虽不像四大名著那般火爆，但画过的人也不少。
在第二届全国连环画评奖中，王弘力和贺友直所绘的《十五贯》就曾同台竞技，前者最终力斩头奖。
戴敦邦亦直言，曾因觉得难以超越王弘力之作而拒绘《十五贯》。
所以，这部作品究竟有何过人之处？
连环画《十五贯》根据同名昆曲改编，讲述了一个曲折的明代故事：赌棍娄阿鼠偷窃商人尤葫芦十五贯钱时败露，杀人后逃之夭夭。昏庸县令主观断案，将尤葫芦的养女苏戌娟与路人熊友兰判为通奸杀人。幸得监斩官况钟发现疑点，终将真凶娄阿鼠捉拿归案。
王弘力曾说：人心不同，有如其面。
这句话用来形容他的《十五贯》再为贴切不过。
54幅作品，人物不多，但个个传神。
《十五贯》节选 ©王弘力
JC动漫馆藏
他笔下的清官况钟，不是脸谱化的“包青天”。
发现冤情时持笔难下，眼神坚定又带着忧思，把在官规与良知之间的挣扎表现得入木三分。
受害者尤葫芦，袒胸露怀，衣衫破烂，嗜酒如命，言行无状，寥寥几笔便让一个市井小人物立住了。
而小偷娄阿鼠，更是连环画史上经典的反派形象之一。
走路总是脚尖点地，眼神永远游移不定。
抢斧杀人时的狠厉、仓皇逃窜时的惊恐、测字时的慌乱，尖嘴缩腮、弓腰驼背，动作敏捷而猥琐。
“鼠”性显露无疑，让人过目难忘。
人物之外，服饰设计也暗藏巧思。
县令过于执的乌纱歪短如桃，酸腐尽显；巡抚的细长翘天，昏庸毕露；况钟的则宽大端方，刚正如其人。
将服饰化为符号，与每个人物的性情、气度丝丝入扣。
可谓千人千面，个个传神。
整部作品采用白描传统技法，又融入了西方素描的明暗意识。
靠线的粗细、疏密、曲直来区分不同质感，渲染氛围。
苏戌娟雨夜出逃，树干的粗黑块面与闪电般的线条形成强烈对比，把人物的无助、环境的凶险表现得淋漓尽致。
押解之路上，枯树枝干的萧瑟与沉重的枷锁，直接烘托出冤屈未申的悲凉。
该作发表后反响极大，据说昆曲《十五贯》的服饰设计，后来还反过来参考了这部作品。
戴敦邦：“大凡作品和作者，总是后浪推前浪，青出于蓝。但唯独王弘力的《十五贯》，至今依然稳坐于这迅驰发展的艺术舞台。愚见将为绝唱了。”
一部《十五贯》，名震连坛史。
02
极限赶工，一夜成名，
戏内昭雪，戏外“流放”。
1927年，王弘力出生于一个知识分子家庭，先后在剧团唱戏、担任美术编辑。
直到27岁才调入东北画报社，成为连环画创作员。
《古代风俗百图》
《十五贯》就诞生于这个时期。
不过，并不是我们现在看到的版本。
当时昆剧团的《十五贯》轰动全国，出版社响应号召突然下达任务，一下子难坏了没看过演出王弘力。
为了让他熟悉剧情，社里人跑到火车站蹲守剧团演员，才借来一夜剧本。
他连脚本都来不及写，只列了情节提纲就开始动笔，边画边设计人物，不到一个月便完成了39幅。
发布后全国多次再版，每次都被抢购一空。
然而，这部作品却在文革时被打成头号“毒草”。
那时原稿大多失散，王弘力把十余幅存稿装入破旧的档案袋，混迹于破书之中，才免于红卫兵的翻查损毁。
而他自己却被下放改造，长达近20年。
一部《十五贯》，戏里是沉冤得雪，戏外是颠沛流离。
80年代，王弘力将其放大重绘并细化情节，从原来的39幅增至54幅。
便是我们如今看到的版本。
部分新添画面：
苏戌娟上吊（上） 娄阿鼠扒窗（下）
其实，故事到捕获正犯、释放冤者便算结束，王弘力却从个人愿望出发，在结尾增加了一幅场景：
苏戌娟与熊友兰领着一个小男孩，来到苏州况公祠前拜祭。
这一笔不在剧本里面，却在人情之中。
沉冤得雪的凉薄人世，因这幅画面，多了一丝暖意。
03
“岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月”。
解放初期，连环画多是志愿军一类现实题材，而王弘力却对历史有着浓厚的兴趣。
《古代风俗百图》
为了创作，他四处收集古代服装、风俗资料。
王弘力：“就像捡鸡毛凑掸子一样，一小点一小点拼凑，工作零碎而繁杂。”
一番积累，很快就有所产出——
《古代风俗百图》以雅致手绘搭配自撰的竹枝词，将百种民俗的由来与风貌一一呈现。
《古代风俗百图》
挂钟馗（左上）荷叶灯（右上）
卖春联（左下）狩猎（右下）
庭院仕女、孩童街巷、担货郎君、戏法表演、流觞曲水......满目琳琅，惟妙惟肖。
《百馗图》则通过辟邪、太平、怀古、寄情、酩酊、学文等章节，绘尽人生百态。
其中连环画《杨志卖刀》至今仍被奉为经典。
落魄英雄杨志因盘缠用尽，无奈上街变卖祖传宝刀，却遭遇泼皮牛二无理纠缠与抢夺，最终在忍无可忍之下，一刀结果了牛二性命。
王弘力的连环画紧紧抓住这个核心，画面围绕着杨志的“困”与“忍”，以及牛二的“泼”与“逼”展开。
笔法苍劲朴拙，构图周密饱满，将杨志与牛二这一正一反、一英雄一泼皮的形象推向了极致。
线描版（上）
彩色版（下） JC动漫馆藏
2003年他选择其中20页重绘，敷上色彩，配上题诗、落款与印章，使其更添诗书画印的文人画审美价值。
在众多影像资料中，王弘力老先生总是一副和蔼可亲、平易近人的样子，但碰上绘画，就免不了一身“倔脾气”。
因伏案创作，胳膊肘经常疼痛，难以忍受时便喝上一口白酒，或咬住一个辣椒，用痛感麻痹痛感。
《聊斋短篇六十则》
而绘画之外，他对文字学、金石学、古代服饰都有深入研究。
这种学者式的严谨，非但没有束缚他的艺术想象，反而让他的创作避免了概念化与脸谱化，处处透着真实的历史气息与生活质感。
《王弘力插图选》
戴敦邦曾这样评价王弘力：“今天身边的同行们不管有什么骄人的头衔与称号，多半少有学问且亦识字不多，如同吾者。而惟王弘力通数国外文，又识得罕有契丹文，更熟谙金石古文，如此了得、满腹锦绣之学人竟与吾辈末技艺人为伍，真乃冤哉或是一种嘲弄。”
《古代风俗百图》上
《唐宋八大家造像》部分（下）
纵观他这一生，画作曾被斥为毒草，原稿散失大半，下放近二十载，归来时已年过半百。
可他偏不服，反而迸发出更顽强的创作生命力。
《玄奘》《成吉思汗》《杨志卖刀》......一部接一部；
《⿊⽩画理》《模特儿史话》《人体速写技巧》......为后来学子铺路；
70岁出版的《古篆释源》更为理顺汉字字源做出重要贡献。
《玄奘》上
《成吉思汗》下
有句话怎么说来着？
“岁月不饶人，我亦未曾饶过岁月。”
（木心）
大概便是如此了。
参考资料：
1. 知网：孙世奇.《王弘力连环画选集》编后琐谈[J].美术大观,2001,(10):47.
2. 知网：刘永胜.蹇步英雄亦有神——读王弘力彩色连环画《杨志卖刀》[J].美术之友,2009,(02):24-26.
3. 知网：戴敦邦.难以逾越的王弘力[J].美术大观,2019,(03):4-15.
4. 知网：林阳.王弘力:东北连环画的旗帜[J].民主,2017,(10):35-38.DOI:10.19402/j.cnki.zgmz.2017.10.019.
5. 有一本被赞为“不可跨越”的“小人书”
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