[名作赏析] 原创 卢中南学欧体获得了政府特殊津贴 当上了中书协理事 但也仅得皮毛

提到卢中南的名字，书法爱好者应该都不陌生。作为一位以工整周正的楷书著称的书法家，卢中南不仅因为一手好字获得了广泛的荣誉，还因其卓越的书法技艺而在艺术界拥有了不小的影响力。在网络上搜索关于卢中南的资料时，常能看到他的名字后附上一系列与书法相关的职务，例如中书协理事、楷书委员会委员等，他本人也享受着国务院的特殊津贴。

卢中南的字，始终保持着他标志性的周正工整，岁月流转，他的书法几乎没有太大变化。每一笔每一划中，都能看到欧阳询楷书的平直与稳重，但却少了几分欧体特有的那股瘦硬与险绝的锋利。

卢中南是从基层逐步走上书法界的，他的成名受益于八十年代全国书法热潮的兴起，可以说，他是恰好赶上了好时机。若把他当年的书法水平放到今天这个高手如云的书法坛，他可能早已被埋没在茫茫人海之中。当然，这并不是在贬低卢中南的书法技艺，毕竟他在楷书上无疑有着深厚的功力，尤其在对欧阳询的学习上，他付出了很多心血。他曾遍临欧阳询的所有帖并出版过一本《欧阳询楷书全集临本》，从头到尾临摹了欧阳询的中楷和小楷，显见他对欧阳询楷书的研习是多么深入。 不过，卢中南对欧阳询楷书的学习，实际上是有选择性的。正如他的老师欧阳中石所说：细审中南手制，字字未必是欧，但整篇气息皆从欧出，诚然已得欧体之神髓。欧阳中石的评价虽然褒奖之意满满，但多少带有一点过誉的成分。说实话，卢中南对欧阳询楷书的学习虽为用功，但他却未能完全领悟欧体楷书的神髓。欧体楷书强调结字的险峻挺拔，笔画瘦硬劲健，整体观感独具一种气质，这种气质并非每个学习者都能把握。而学《九成宫》者十有八九不成功这一句俗话，恰恰道出了学习欧体楷书的困难和挑战。

自从欧体楷书问世以来，尽管后代学者纷纷效仿，但能够真正领悟其中精髓者寥寥无几。清代贡生姚孟起，便是其中的佼佼者，他得到了欧阳询楷书的真谛，被誉为学欧楷的典范。欧体楷书的风格和用笔、结字的技巧都深具欧阳询个人特色。无数书法爱好者为之倾倒，纷纷模仿，但能够真正抓住其气质与风韵的人却少之又少。卢中南的书法在学习欧体的过程中，始终停留在模仿其形的阶段，虽有过努力，但离得其神髓还有不小的距离。

笔者曾长期关注卢中南的楷书，也对他的书法优缺点有一定的了解。虽然卢中南对欧阳询的楷书学习极为用心，甚至一度因临帖过度而导致视网膜脱落，但他的楷书仍然存在结构上的一些问题。尤其是他在结字的安排上，时常出现不够恰当的处理，尤其是结字的险绝和精妙部分，至今未能有所改进，这几乎成了他书法中的顽疾。经过几十年的磨砺，这个问题依旧未能得到有效的解决。 卢中南在楷书学习过程中，曾广泛涉猎其他书法流派的经典，试图把各家楷书的精华融入自己的欧楷作品中。因此，他的楷书常常在欧阳询的基础上做出改造。他将欧楷的瘦硬笔画转变得更加丰盈，将欧体的险绝气质变得更为周正工整。这样的改变，使得他的书法虽然保留了欧体的根基，却难以呈现出欧阳询那种独特的飒爽英姿。而欧阳询的险绝取势也在他的作品中被忽视了。

欧体楷书，不仅仅是对笔法的模仿，更是对魏晋、初唐时期书法精髓的融合。欧阳询的楷书无论是在笔画的瘦硬、坚挺，还是撇捺的伸展，都表现出极高的技艺水准。虽然后代的书法家们努力模仿，但能够真正领悟其中神韵的却是极少数人。欧阳询的气质，来自他深厚的文化底蕴和人生经历，这种气质后来的学者难以复制。卢中南在学习欧体时，也未能突破这种模仿的局限，未能真正再现出欧体楷书的非凡气质。

姚孟起是一个必须提到的名字，他的欧楷作品，无论是瘦硬、挺拔的笔画，还是那股阳刚之气，都使得他的书法堪称典范。现代的二田，也是在学习欧楷上有所建树，他的书法虽然在结构和精巧度上有待提高，但也不失为一位杰出的书法家。虽然卢中南和二田的作品也各有亮点，但他们在学习欧体楷书的过程中，似乎始终未能突破死板模仿的局限，未能达到创新与突破的层次。

在书法的学习过程中，有一条经典的准则：凡临古人，始必求其似，久久剥换，遗貌取神。然而，在学习欧体楷书时，能够在似之后真正做到遗貌取神的人极为罕见。卢中南在这一点上相较二田略有优势，他能够将魏晋小楷的风格与欧楷结合，赋予自己的字更多灵动性，但总体而言，他的书法仍受限于欧体楷书的框架，未能有更大的创新突破。

随着时代的发展，书法艺术也在不断演变。如今，许多年轻书法家在欧体楷书的学习上有了更为深入和精准的理解，他们不仅继承了欧阳询楷书的精髓，还融入了更多的创新与个人风格。卢中南和二田的作品，虽然深具传统韵味，但在创新精神上显得稍有不足，这也是他们书法学习中的最大局限。希望他们能随着时代的变迁，向这些新兴的书法才俊学习，突破自我。