张大壮画牡丹
张大壮（1903—1980）浙江杭州人。原名颐，又名心源，后更名大壮，字养初，号养卢，别署富春山人。章炳麟（太炎）外甥。与江寒汀、唐云、陆抑非合为现代四大花鸟画家，被合称花卉画的四大名旦。
1981年上海书画出版社出版《张大壮画集》，1982年上海人民美术出版社出版《张大壮画集》。中国美术家协会会员，上海国画院画师。
张大壮画牡丹
张大壮擅长花鸟画，早期宗法恽寿平、华喦，并兼取黄筌、徐熙，作品更为妍丽清润，秀美动人；晚年或许是经历的太多世事，使得他的风格更靠近徐渭、陈淳、朱耷等人，笔墨老辣，纵放洒逸。就绘画题材来看，他的喜好更接近于齐白石，将目光转移到百姓的生活中，而不仅仅是文人雅好的梅兰竹菊等题材。他喜绘蔬果、虾蟹之类，生动活脱，别具韵致。
张大壮画牡丹
张大壮与江寒汀、唐云、陆抑非合为现代四大花鸟画家，被合称花卉画的四大名旦。若论技巧的纯熟、格调的清新、状物的能力等方面，张大壮略逊于其他三人。江寒汀的花鸟画更为婉约，略带几分幽秘，调子比较深沉，恰似宋词中欧阳修的意境，特别是天空的渲染，很有味道；唐云的花鸟画更为拙朴，在拙朴中又不乏灵动之趣，特别是竹子非常劲健；陆抑非的写意花鸟具有深厚的工笔画的基础，若论造型的严谨与传神，陆氏当允为第一。
张大壮画牡丹
张大壮之所以能够跻身其中，在笔者看来很重要的原因就是他晚年对生活的关注，拓展了花鸟画的意境和题材。客观地评判，张大壮早期的传统题材更多给人的一种能力的彰显，笔墨功夫很强，可以画很精微的工笔画，也可以作大尺幅的写意画，但总是摆脱不了恽寿平等人的影响。但他在表现生活气息很浓的果蔬、鱼虾时却时时透露出个人独到之处，他在近现代花鸟画的价值也在这里。
张大壮画牡丹
张大壮的牡丹给人的感觉是相对比较简单，但用笔比较自如，用色用水比较饱满，从而达到了一种韵味十足的艺术效果，他的牡丹给人的感觉并不俗气，而是变得更加高雅，他的用色多掺杂了墨，所以颜色并不艳丽，而是变得典雅，他画的枝干多用墨来写就，或者是配花青来绘制。形成了比较鲜明的个人艺术特色。
张大壮画牡丹
张大壮承恽南田“没骨渲染”之精髓，将传统技法推向灵动新境，笔下牡丹清润秀雅、艳而不俗，在近现代花鸟画坛独树一帜。
张大壮画牡丹，摒弃传统勾线填色，采用“没骨法”——不打底稿、不勾轮廓，直接以彩墨点厾成形，强调运笔与设色的融合。颜料在宣纸上自由晕染，花瓣边缘带有毛茸茸的质感，仿佛含露欲滴，极具生命力。
虽绘“花中之王”，却避浓艳堆砌，善用石青、石绿、白粉调墨，使色彩厚实而清透，呈现“淡妆佳人”般的雍容气质。
张大壮画牡丹
张大壮晚年将目光投向百姓生活，喜绘蔬果鱼虾，使花鸟画脱离文人雅趣的局限，拓展了题材的现实温度。这种对“人间烟火”的关注，使其牡丹在富贵之外，更添一份亲切与生机。
尽管在技巧纯熟度上或逊于唐云之拙朴、陆抑非之严谨，但张大壮以生活气息与文人意趣的融合赢得地位。他被称“现代恽南田”，其牡丹作品既有传统笔墨韵味，又融入现代审美，成为近现代写意牡丹中清雅格调的典范。
张大壮画牡丹
张大壮画牡丹
张大壮画牡丹
张大壮画牡丹
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