在艺术的长河中，许多大师在世时往往历经坎坷，其艺术价值未能被同时代人充分认知，黄宾虹便是其中典型一例。
《黄山汤口》
黄宾虹在世时，其作品几乎处于无人问津的境地。他的老师就曾目睹过这样一幕令人唏嘘的场景：有一次，有访客来到黄宾虹家中，黄宾虹满心欢喜且带着几分期待，小心翼翼地从桌案上拿起自己精心创作的画作，想要赠予这位来访者。在他心中，自己的每一幅画作都倾注了心血与对艺术的深刻理解，是情感的寄托与艺术的表达。然而，现实却给了他沉重的一击。来访者看着那幅画，脸上露出困惑与不屑的神情，直言道：“你的画黑乎乎的，我看不懂。”简单的一句话，如同一把利刃，刺痛了黄宾虹的心。他站在那里，脸上满是尴尬与无奈，手中的画作仿佛也变得沉重无比。最终，他只能默默地把画收回去，那落寞的背影中，藏着多少不为人知的心酸与对艺术不被理解的惆怅。
拍卖现场来源于互联网
在漫长的岁月里，黄宾虹就这样在艺术的道路上孤独前行，他的作品如同被尘封的明珠，在黑暗中默默等待着被发现的那一刻。直到大师去世60余年后，艺术市场的风云变幻让这颗蒙尘的明珠终于绽放出了耀眼的光芒。他的作品在拍卖会上大放异彩，最终拍出了3.45亿的天价。这一惊人的价格，不仅是对黄宾虹艺术成就的高度认可，更是对他在艺术道路上坚守与执着的最好回馈。它让我们看到，真正的艺术或许会在一时被忽视，但时间会证明它的价值，那些在岁月中沉淀下来的艺术瑰宝，终将在历史的长河中闪耀出永恒的光辉。
· 黄宾虹 ·
（1865 年1月27日—1955 年3月25日）
原籍安徽省徽州歙县，生于浙江金华，成长于老家歙县潭渡村，初名懋质，后改名质，字朴存，号宾虹，别署予向，近现代画家，擅画山水，为山水画一代宗师！
（黄宾虹在写生）
《富春江图轴》
（峨眉龙门峡）
（松学诗意图）
《设色山水图》
（黄宾虹 1909 山水四屏146×38cm×4）
（黄宾虹 宝铁研斋图142.5×50.6cm）
（岚影千寻图137×50cm）
（柴门独掩33×127cm）
（春光老屋127×65 cm）
（春山雨霁图121×40.5cm）
（1923年作 虞山图83×41cm）
（1925年作 云归草堂图113×35cm）
（1928年作 山水80×38cm）
（1929年作 山水146×58cm）
（1930年作 风轩水槛图123×38cm）
（1932年作 听帆图 99.6×39.3cm）
（1937年 陈仲鱼诗意图 101×40cm）
（1941年作 浙东记游 102×39cm）
（1942年作 云林笔意山水 69×30cm）
（1943年 元人诗意图 115×50.7cm）
（1944年作 拟董巨二米大意 173.5×91.5cm）
（1945年作 芍药 74.5×33.5cm）
在北平的十一年，黄宾虹完成“黑宾虹”的转变后，又进行“水墨丹青合体”的试验。用点染法将石色的朱砂、石青、石绿厚厚地点染到黑密的水墨之中，“丹青隐墨，墨隐丹青”，这是受西方印象派启发，思以将中国山水画两大体系（水墨与青绿）进行融合的一大创举。
（1946年作 峨眉伏虎寺 75.5×34cm）
（1946年作 粤西纪游 64×32cm）
（1947年作 峨眉山色 73×41cm）
（1947年作 夏山访友图 115.2×34cm）
（1948年作 桐庐纪游 126×46cm）
（1948年作 虞山风景 37×70.5cm）
（1948年 山水 74×41cm）
▼黄宾虹 1949 山水四屏 153×40.5×4cm
“黄宾虹的画为什么难以被人认同？因为他的绘画里文化的含量不多，审美感太苍凉，在广州日报格调艺术沙龙嘉德讲堂上，艺术评论家梅墨生讲述“黄宾虹画作的鉴与赏”时如此感叹。他的老师曾亲眼见到黄宾虹把自己的画从桌案上拿出来送给来访的人，却被来访的人拒绝，说“你的画黑乎乎的，我看不懂”，黄宾虹非常尴尬，只能把画收回去。黄宾虹的作品鉴定难也是影响其市场流通的主要原因。
（1949年作 山水85×41.5cm）
（1950年 湖乡小景 35×27cm）
（1950年作 湖山欲雨 68×30.5cm）
（1950年作 山水81×33cm）
（1950年作 西谿泛舟 80×36cm）
1951年作 纪游册 册页（十二开）23.8×17.6×12cm
（1951年作 蜀山记游图 55×26cm）
（1951年作 夜山图 88×31cm）
（1951年作 云山松影图70×32.5cm）
（1951年作 左湖右岭 67.5×32.2cm）
（1952年 黄山鸣炫泉101×34cm）
（1952年 青城山掷笔峰）
（1952年 云树之思 87×32cm）
（1953年 富春山水125×48.5cm）
（1953年作 浑厚华滋 88.5×32cm）
（1953年作 山水 31×21cm）
（1954年作 山水 68.2×37.6cm）
在二十世纪的中国绘画史上，黄宾虹是一位承前启后的画家。他身体力行地实践着中国传统文化承传、演变和发展的动态过程，给后人留下了超凡脱俗、意象万千的山水画艺术，开创了蕴含深刻中国传统文化内涵和美学价值的“浑厚华滋”的现代审美境界。
（1954年作 溪山伐舟 94.5×34.5cm）
（沧江渔歌图101×40cm）
（苍岩浮碧158×55cm）
（层峦耸翠106×40.5cm）
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