[名作赏析] 以书入画，这花鸟才如此耐看！

来楚生（1903—1975），原名稷，号然犀。浙江萧山人，诞生于武昌。是诗、书、画、印四绝的著名艺术家。其画清新朴茂、笔墨简练、格调隽逸，在现代花鸟画坛上独树一帜。书法拙中寓巧，草书和隶篆最为人称道。

作为吴昌硕的得意弟子，他继承了吴昌硕书、画、印兼修的传统，在三方面的修养甚为齐平，难分轩轾，是师法吴昌硕诸人中取得较大突破的一位。他对于毛笔的掌控可谓炉火纯青，以篆、隶笔法入画，造型简略，敢用浓墨重彩，具有十分出色的造型能力和内敛、蕴藉丰富的笔墨处理，看似简单的线条富于韧性，而大片的墨色晕化自然，变化出意料之外的韵味，这使得他的许多作品在简简单单中意味无穷。

来楚生画作多为写意花鸟鱼虫，尤以小品为主。所作笔墨简练、色彩明快、格调隽逸、趣味清新。

来楚生画作多为写意花鸟鱼虫，尤以小品为主。因其早年求学于上海美术专科学校，受师友影响，远宗徐渭、八大、李复堂等明清写意大家，近取赵之谦、吴昌硕等人画法，以篆、隶笔法入画，造型简略，敢用浓墨重彩，浑厚古拙，富金石味。后融入性情，形成自家面目，所作笔墨简练、色彩明快、格调隽逸、趣味清新。

其好友唐云曾说：“来氏书、画、篆刻无不精妙。而于书，篆、隶、正、草均熟中求生，刚健婀娜；平心憨辣，气势磅礴，不可名状，允推当代杰手；画从书法得来，清新横逸；刻则运刀如笔，饶有奇致，皆不涉前规，开生面者也。”虽是综论书、画、印，然“熟中求生，刚健婀娜”“清新横逸”“饶有奇致”，却也道出了来楚生画风的主要特点，堪称知音。

写意花鸟画讲究“骨法用笔”，要求笔的力度、用笔的灵活、书法所追求的艺术表现力是一致的。若没有相当深厚的书法功底，定意花鸟画用笔绝不可能得心应手，随心所欲；即使勉强为之，品位也能以高雅。

以书入画，即将书法的笔墨技法、线条韵律以及艺术理念融入绘画之中，是中国传统绘画，尤其是文人画的一种重要表现手法。以下是一些实现以书入画的关键步骤和技巧：

一、吸收书法用笔技法

1. 篆书圆润古拙：

• 吸收篆书用线的圆润、古拙之感，将其应用于绘画中的物象描绘与空间处理，使画面线条更加质朴自然。

2. 行草书奔放连贯：

• 借鉴行草书用线的奔放、连贯与呼应，增强绘画中的笔势流动与气韵生动。通过笔法的连贯性，使画面中的物象更加生动传神。

二、突破中锋用笔局限

1. 中侧锋兼用：

• 突破中锋用笔的局限，采取中侧锋兼用的方法，灵活掌握笔毫的各个部位，如直、卧、侧等，以适应绘画中不同物象的质感与形态需求。

2. 骨法用笔新境：

• 将具有中国民族特色的骨法用笔导入新境，通过勾、皴、擦等技法，丰富画面的层次与质感，使画面更加立体生动。

三、强化“写”的功能

1. 笔力、笔气、笔韵：

• 将书法线条中所包含的笔力、笔气、笔韵功能应用于绘画中的墨色运动之中，以写代涂，增加画面的力度和情趣。

2. 写涂结合：

• 在绘画过程中，即使处理虚处，也可有意无意地写涂结合，以延伸虚处的容量和空间，使画面更加灵动自然。

四、融合书法意境与审美

1. 意境营造：

• 借鉴书法的意境营造手法，通过笔墨的挥洒与布局的安排，营造出具有深远意境的绘画作品。

2. 审美追求：

• 将书法的审美追求融入绘画之中，追求画面的气韵生动、神采飞扬以及形神兼备的艺术效果。

五、实践与创新

1. 大量实践：

• 通过大量的实践练习，不断摸索和体会书法与绘画之间的内在联系与融合方式。

2. 创新技法：

• 在实践中不断尝试新的技法与表现手法，将书法的精髓与绘画的韵味相结合，创造出具有个人风格的绘画作品。