[艺术杂谈] 夏廷献说：假意书法

网络图片打着汉字书法旗号的涂鸦

编者按

2025年4月9日，本平台发表了《夏廷献两评：刘守安的“真意书法”》后，引起有识之士关注。有读者反馈说，刘守安教授的书法确实是具有“三气”——史气、静气、文气（书卷气）特征的“真意书法”，是当今书坛的一股清风正气，难能可贵。希望作者说说与“真意书法”相反的“假意书法”。作者应读者要求，撰写了此文，特予刊登，以飨读者。

说说“假意书法”

作者夏廷献

一，什么是“假意书法”

先说什么是中国书法？至今没有十分明确地取得共识的科学定义，业内有识之士的看法是：艺术地书写汉字。《辞海》（1999年版）的释义是：中国传统艺术之一。指用中国式的圆锥形毛笔书写汉字（篆、隶、正、行、草）的法则。

从约定俗成的看法及权威工具书的解释，我们可以看出中国书法的含义或曰定义是：书者用毛笔书写汉字的法则。

关键词有五个：书者；毛笔；书写；汉字；法则。

用这五个关键词正面的含义，反过来说说什么是“假意书法”这个概念的内涵：

（一）书者。不是真正尊重汉字、热爱书法、追求高尚品位、毕生为之献身的书法人，而是借书法获得名气和私利者——公众称其为神经病患者、牛鬼蛇神；

（二）毛笔。不是用兽毛制作的具有尖、圆、齐、健“四德”品格、型号质地不同、中国特有的标准毛笔。而是用“拖把”“针管”等不是毛笔的其他工具拖曳、胡涂、乱喷；

（三）书写。不是在“适写环境”中正常蘸墨挥毫，而是当众（拍视频）歇斯底里疯狂叫嚣发飙，糟蹋纸张墨水，浪费珍贵的自然资源；

（四）汉字。不尊重汉字五大书体和众多分体的形象和尊严，而是糟蹋、肢解、歪曲、取消，用没有可识性的墨块、乱线、画符代之，根本不是汉字书法，却打着书法艺术旗号；

（五）法则。不是按书法艺术规律、法度、规范、规章、方法，效法先贤静心、用心、耐心、平常心进行书法习练和创作活动，而是急功近利、拉帮结派、搞小圈子、互相吹捧、自我炒作。

以上五点的综合，可以看出，所谓“假意书法”，就是：非正常心理的人，出于名利需要、不用标准毛笔、不尊重汉字、不按法则行事、疯狂耍弄留下的被公众鄙视的墨迹。

二，“假意书法”是什么时间开始有的

真意书法，是家国情怀的一种精神寄托，其完美感、节奏感、历史感、艺术感、通神感，是先进的科学技术也难以捕捉到的微妙感受；是只有心灵深处才能感悟到的特殊魅力；是只可意会享受却难以言传的大美艺术。

二十世纪80年代之前，国人都是学习、效法先贤“真意书法”的。喜欢书法的人，心无杂念，安安静静，习帖练字，朝着把字写好看的方向努力。进入新时期，书法热了起来，人心开始浮躁，书法界开始骚动。沽名钓誉者增多，没有书法深厚素养者通过“捷径”“上位”，把持了书坛话语权，书品评价标准走偏，没有书法素养的媒体人，推波助澜，于是“假意书法”产生并开始泛滥。

三，“假意书法”泛滥起来的主要原因

一是有话语权者胡言扰乱了书法人的思想

这些年扰乱书坛的“胡言乱语”主要有：

（一）书法要有时代性。混淆书画界“笔墨当随时代”的格言概念内涵，要求书法人“以自己的创作与思考和时代衔接”，找到“表现时代”的“衔接点”“模式”“方式”“主题”“语言”“角度”“道路”等等，说得玄而又玄。违背了书法自身发展不受社会意识形态制约的规律，但起到了把一些书法人思想搞乱——不知所措的作用。

（二）书法要同国际接轨。20世纪80年代之后，西方文化艺术思潮大量涌入中国，有人便主张书法要同国际接轨——接受西方的审美标准。“接轨说”一出，把一些书法人的平静心态扰乱了。

（三）书法要和“西方文化碰撞”。鼓吹者的意思，不和西方文化碰撞，中国书法就没了出路。把书法人的“中国心”搞蒙了。

（四）书法要创新。当代书法人连“继承”都没有做好，却喊起“创新”。实践证明，鼓吹者全都失败了，几乎成了过街老鼠。造成的恶果是，把不少书法人引到了“胡搞”的邪路上，败坏了中国书法的生态环境。

（五）公众不懂书法艺术。在社会公众对书法界的乱象质疑、对“丑书”恣意横行不满时，圈里人出来说 “公众不懂书法艺术”。以此贬低社会公众的智商，混淆鉴定书法的“好看标准”。致使非汉字书法——“假意书法”（肆意杂耍）大行其道。

（六）不用临帖随意写。有书坛领军人物鼓吹，练书法不用临摹法帖，自己想怎么写就怎么写。习书临帖，是千年传承的成熟经验或曰成熟方法。符合人类从模仿开始学习社会各类知识和技能的规律。“不用临帖随意写”的主张，是违反习书规律的“歪理邪说”；是“丑书”得以大行其道的“理论源头”，把一些书法人引到各行其是、什么不是的道路上，影响极其恶劣。

（七）草书不再承担识读功能。某位“名人”在一次书法展的致词中，公然鼓吹“草书不再承担识读功能”，扰乱书法鉴赏标准，与大众审美相对抗。

二是行动上大搞“假意书法”

因为心术心法不正，就在字外动脑筋。

主要表现是：

（一）弱化毛笔功能

书法界的某一些人，觉得毛笔已经“过时”，不足以张扬自己的乖僻个性。不再把中国特有的毛笔当作书法创作决定性的唯一专用工具，而是剪刀、尺子、浆糊、颜料一齐上，又制又作，又拼又贴，甚至照相和复印技术也用上，满篇花里胡哨，背离了书品应该清净纯朴的本质。

（二）赤膊上阵杂耍

有些书家自我表现意识特别强烈，刻意追求所谓创新，“闭门造车”难以取得知名度后，便赤膊上阵，在公众场合杂耍，制造没有思想内涵的怪异形式，以“墨团”“线团”“死蛇”“枯枝”“乱麻”“烂绳”“荒草”面目示人，对青少年年造成了恶劣影响。

（三）在字外动脑筋

一些人不再把字写好看上下功夫，深入研究笔法、字法、章法、墨法，努力积累学养，而是在字外动脑筋。突出表现是在用纸上。

一是以大为美。作品尺幅根本不考虑悬挂何处，有的大如排球场，不知写后高挂何处。有的用几米长的纸——连中国美术馆那样专供展出用的“高墙”也只能挂起2/3，其余1/3拖在地上。

二是以“好色”为美。传统的白纸，被五颜六色的纸张所代替。什么深红、赭红、浅红、二红、深蓝、青兰、浅蓝、墨绿、草绿、浅绿、深黄、橘黄、米黄、浅黄、铁灰、浅灰、淡紫等等，有的还喷上了闪闪发光的金粉银屑，煞是扎眼。据说是这样做，有“展厅效果”，是新时期的创造。

（四）“圈子人”推波助澜

新时期“书法展”的初衷和初期，对书法事业起到了推动作用，功不可没。但毋庸讳言，办着办着就变了味。最大的“变味”，就是圈内评审者不是以社会共识的“好看”为标准，而是以自己喜好为标准评判入选、得奖。于是，广大参展人跟着圈内评审者的趣味走，投其所好。多年下来，大众十分讨厌的“丑书”泛滥成灾，成了中国书法“皇帝的新衣”。谁要质疑，谁要说真话，便被认为不懂书法艺术。加之一些书法界的“权威”人士，不讲真话，以吹捧为能事，明明看到的是不堪入目的“残疾体”丑书，竟然以“用心”“创新”来赞颂。助长了歪风邪气蔓延。

（五）资本的介入。装神弄鬼的“杂耍表演”之所以越来越盛，是有资金投入——大拖把、排球场大的宣纸、成桶的墨汁、捧场的观众、自媒体记者，发布的平台，都是要花钱的。还有事先扬言要花钱收藏某某“乱书”的造势者。总之，资本介入了书法，助推了这种亵渎书法精神和灵魂的举动，给初涉书法艺术的年轻人带了坏头——以为这样的书写方式和“作品”是好看的。

（六）该管的社团组织负责人失职

社会公众对于糟蹋中国书法的狂躁丑行，十分不满，一直呼吁书协组织负责人履行职责，纠正这种祸害中国书法、毒害青少年心灵的行为。然而，该管的社团组织负责人不仅充耳不闻，还用言行给予支持，造成了中国书坛乱象丛生。

（七）保护中国汉字的法规尚不完备

对于破坏中国汉语言文化纯洁健康的肇事者，只能从舆论、从道德上谴责，不能绳之以法。致使这些厚颜无耻的肇事者，有恃无恐，招摇过市，难以受罚。

中国书坛以“虚情假意”“拉帮结派”“疯狂杂耍”“肆意敛财”“破坏传统”“脱离公众”为主要特征的乱象败相，产生的原因很复杂，涉及政治、经济、体制、文化、教育、法规、传媒、资本介入、外来文化入侵等等，不一而足，积重难返，令人忧心。

中国先贤用文字（汉代后称汉字）为我们创造了一个特殊的无与伦比的大美艺术世界和精神家园。这个享誉世界的独特伟大创造；是中国对人类社会文明的伟大贡献。作为享受这一独创艺术魅力的华夏民族一分子，应该珍惜其美好的过往，维护其好看的标准，真意学书法，真意写书法，以“真意书法”内容和形式，弘扬中国书法博大精深的人本主义精神。

2025年4月24日于北京西城

作者简介

夏廷献，河南省南阳市人，退休海军大校，中国作家协会会员，中国书法家协会会员。