元宵佳节，
作为新年的第一个月圆之夜，
亦是大地回春的美好时刻。
历经时代的更迭，
元宵节拥有了诸多别称，
如上元节、元夕、春灯节等，
承载着人们对新一年的热切期盼。
在这一天，
各式各样的庆祝活动轮番上演，
自古以来，
元宵节便以花灯如昼的盛景著称。
在这明月高悬、灯火璀璨的夜晚，
无数文人墨客或挥毫泼墨，或提笔赋诗，
将元宵节的欢愉与美好定格在笔墨之间，
为后人勾勒出了一幅幅热闹非凡、
遐想无限的美好画卷。
今天，就让我们一同穿越时空，
透过古代书法家的纸墨，
探寻他们在元宵节这一良辰美景中的生活剪影，
感受那份流传千古的节日氛围与文化韵味。
杨维桢《元夕与妇饮》
杨维桢 行书《元夕与妇饮》京博文化艺术博物馆藏
释 文：
问夜夜何其，睠兹灯火夕。
月出屋东头，照见琴与册。
老妇纪节序，清夜罗酒席。
右蛮舞袅袅，左琼歌昔昔。
妇起劝我酒，寿我岁千百。
仰唾天上蜍，誓作酒中魄。
劝君饮此酒，呼月为酒客。
妇言自可听，为之浮大白。
款识：老妇曰：“人言天孙思妃，不如月娥守孤。”不知羿妇相弃以犇，曷若织女相望以久之也。
录呈子刚节判宗唐秋官一笑，竹林先生见此，烦缮写一本到秋官牙，仍要光和见教。
老铁桢再拜。
杨维桢的这幅行书作品，不同于我们常规对元宵节的认知，它生动描绘了作者与夫人在灯火辉煌的元宵夜共饮的场景，字里行间洋溢着节日的欢愉和浓厚的生活气息。诗中通过朴素的语言，细腻地表达了夫妻间的深厚感情和对生活的热爱，让人仿佛置身于那片温馨而浪漫的夜晚。
尤为值得一提的是，杨维桢在诗中不仅记录了节日的欢乐，还巧妙地融入了与妻子的对话，使得整首诗弥漫着轻松舒缓的气氛，充满了生活情趣。这种边写边忆的创作方式，使得《元夕与妇饮》成为了一幅文学与书法完美结合的佳作。
在书法方面，杨维桢的作品以其抒情恣肆、放浪形骸的个性而著称。他打破了以“二王”书风为审美标准的桎梏，拓宽和丰富了文人书法的表现力。在《元夕与妇饮》这幅作品中，他的笔触力透纸背，字形大小悬殊，笔画的起伏跌宕，形成了独特而富有节奏感的书写风格，展现出一种豪放的气概与清劲的韵味。
杨维桢行书《元夕与妇饮》不仅是一幅记录节日欢乐的书法作品，更是一幅充满生活气息、情感真挚、艺术风格独特的文学与书法佳作。它打破了常规审美的束缚，成为书法史上的一颗璀璨明珠。
张弼《草书元宵七言绝句轴》
张弼《元宵七言绝句轴》
草书，纵122厘米，横30.8厘米， 南京博物院藏
释 文：
去年南郡赏元宵，歌吹声中度画桥。
烂熳新诗谁记得，红梅零落路迢遥。
东海醉书。
张弼的《 元宵七言绝句轴》草书作品，以其独特的书法风格和深厚的艺术功底，展现了作者在南郡赏元宵节的情景，堪称佳作。
该作品描绘了作者在南郡赏元宵节的温馨画面，歌舞声中度过了画桥，烂漫的新诗或许已被时光遗忘，但红梅零落在遥远的路上，那份记忆却依然鲜明，令人难以忘怀。作品以“东海醉书”作为落款，更添几分洒脱与不羁。
张弼在草书创作上展现了其非凡的技艺与深厚的功底，其用笔娴熟，结构自然，章法精妙，信手挥毫间，笔势疾如骤雨，矫若游龙，一气呵成，将草书的韵味发挥到了极致。他的作品风格怪伟跌宕，狂放不羁中又不失秀丽典雅，狂草、今草与章草巧妙融合，形成了独特的艺术魅力。
张弼的狂草被誉为如缘壁枯藤，笔势屈曲多变，每一笔都蕴含着神色飞扬、跌宕有姿的韵味，老辣劲健，彰显了他深厚的书法造诣。整幅作品不仅展现了其书法之美，更透露出作者对往昔岁月的深深怀念和对生活的无限热爱。这种情感与技艺的完美结合，使得张弼的草书作品成为了书法史上的瑰宝，令人赞叹不已。
董其昌临摹米芾的《天马赋》
局部
在那个灯火辉煌的元宵节，董其昌拒绝了所有亲朋好友的邀约。他没有去赏花灯，也没有去猜灯谜，而是选择了一个人躲进书房里默默地用功，开始了他的书法练习，临摹了宋代大书法家米芾的《天马赋》。
此卷为董其昌临米芾《天马赋》的绢本大字作品，纵41.9厘米，横1831.2厘米，现藏于上海博物馆。此帖用笔如风樯阵马，跳宕雄健，为其学米巨制。董其昌在书法上深受米芾影响，此幅临摹作品不仅展现了董其昌对米芾书法的深刻理解，也体现了其深厚的书法功底。通过临摹，董其昌不仅学习了米芾的笔法技巧，更在精神上与古人进行了对话，使自己的书法艺术得到了进一步的提升。
弘历《上元灯词字条》
清弘历，行书《上元灯词》字条，故宫博物院藏
弘历创作了一系列《上元灯词》，这些诗作生动描绘了元宵节宫廷内张灯结彩、灯戏纷呈的热闹场景，同时深情流露，表达了愿与万民共享欢乐的深切愿望。这些作品不仅是弘历文学才华的展现，更是清朝盛世繁华与皇帝仁德之心的见证。
在元宵节期间，乾隆皇帝不仅会亲自观赏灯火、参与猜灯谜等丰富多彩的节庆活动，还通过这些活动进一步拉近了与民众的距离，彰显了他亲民爱民、勤政为民的高尚品质。上元节在清朝宫廷中如此受重视，庆典活动繁多，足见其在宫廷过年时节中的重要地位，堪称一场盛大的文化盛宴。
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