上海人美出过两套红楼，分别是50年代的老红楼，和80年代的新红楼。今天我们探寻红楼梦连环画，通常也是谈这两部。
听说这个月上美要出老红楼大精装，小歪寻思着，不如就顺势来盘一盘老红楼的底，给大家拨草寻蛇，引个路。如果你对上美老红楼有点好奇，且听我慢慢道来。
民国到建国初，陆续有过一些红楼连环画，但都是零敲碎打，不成气候。
1953年，上海三民图书公司筹备出一套《红楼梦连续画》，后世称之为“三民红楼”，从选题、改编、装帧、绘画各个环节都非常用心，公司负责人吴振寰组建了八人编审组，组内有多位精通古典文学的专家，比如赵景深、秦瘦鸥等。潘勤孟负责编文，编好后集体讨论，力求脚本简练通俗。
绘画人员请到九位，有张令涛、胡若佛、董天野、刘锡永等。画家们读透原著，在每一本卷首做主角绣像，张、胡是一路，董天野是一路，刘锡永又是一路，各画各的，虽然画风并不统一，也有各自独到之处。
三民54红楼封面欣赏
三民54红楼封面欣赏
1954-1955年，三民红楼陆续出了13本，56开大小，封面右翻，页数大多固定在104页。
正当三民公司想继续出下去的时候，因公私合营达到高潮，它被并入了新美术出版社。
1956年初，上海人民美术出版社成立了，它又吞并了新美术、华东人美等社。从诞生之日起，上美就是一个超级强大的美术生产单位，在全国连坛风头一时无二，放眼70年后看，它依然是最强的。
我们要走进上美老红楼，必须理解三民、新美术、上美之间的关系，其实就是小鱼吃虾米，大鱼吃小鱼的关系。
1956年上美成立后，继续完成三民的“遗愿”，重启项目。
接下来内容有难度，大家要长脑子了，请跟上小歪的节奏，一起摇摆~
首先，上美红楼吸纳了三民红楼的十册，而抛弃了其中的三册《刘老老进大观园》《鸳鸯抗婚》《晴雯之死》。
其次，上美又调取了前锋出版社的《晴雯》（钱笑呆等绘）、新美术出版社的《鸳鸯抗婚》《拷打宝玉》《黛玉葬花》，这四册此前也都已画好，上美基本捡现成的，把上述的这14本，整理换皮，放在1956年出新版。不难发现，三民版《晴雯之死》《鸳鸯抗婚》被换掉了。就因为这样一换，造成了后来再版目录混乱难辨。
最后，上美断断续续组织新绘了四册，到1962年《宝玉出走》截止，如此这般，10+4+4，共18册，全部统一封面设计，我们不妨称之为56红楼。
图为56上美红楼，标红的是三民红楼，标黄的是新美术出版社的产物，标绿的是上美组织新绘的
考虑到三民红楼有三本弃用，还有一本《潇湘惊梦》画好了当年没能出版的。整个上美老红楼的谱系，足足有22套稿子，请大家记住22这个重要数字。
三民红楼有一本董天野的《晴雯之死》，张胡合作的《鸳鸯抗婚》，此处都被替换掉了。《刘老老进大观园》据说因为胡若佛用钢笔作画，线条效果不理想，也被删除。
上美56红楼封面欣赏
上美56红楼封面欣赏
重新设计封面，开本改为60开
上美红楼新封面，任意、陈业恒设计左右图框，绘制云彩和凤凰翱翔纹理，配上潘勤孟的漂亮的隶书，比三民版更古雅精致了。潘勤孟当时也到了上美社，后来为三国、东周等连环画项目配文，大展其才。
三民54红楼是13本，上美56红楼是18本，这是收藏家的视角。
但在小歪眼里，22本的老红楼连环画，它们是一个整体，下面按照几位主要作者创作脉络，给大家做些介绍。
1.张令涛、胡若佛合作的《宝玉初会黛玉》等6本
张令涛和胡若佛，连坛鼎鼎大名的黄金搭档，向来是焦不离孟，孟不离焦。合作时，张负责草稿构图，胡若佛有一手铁线游丝线描功夫，负责勾线，二人优势互补，创作了大量传世佳作，以《杨家将》最为有名。
《宝玉初会黛玉》
《黛玉葬花》
《宝玉初会黛玉》
《黛玉葬花》
《黛玉葬花》
老红楼全集22本，二人共担6本，宝玉黛玉主角戏给了他们，毫无疑问是充当主力。所以有人也称老红楼是“张胡红楼”。张胡的仕女造型，多生媚骨，更适合画金X梅，要说塑造红楼闺阁少女，就发育过头了。
《王熙凤》
张胡功力深厚，故事中处处可见豪门大户的古雅陈设，用线杂而不乱，细而不折，精致细腻地描画出贾府华贵而悠然的生活。
张胡的草木城郭、楼阁大院，好像是从古画上跑下来。相比于景物，人物会逊色一些。
《刘老老进大观园》
《刘老老进大观园》
《鸳鸯抗婚》
其中《刘老老进大观园》《鸳鸯抗婚》胡若佛用了钢笔，最后被上美56红楼无情地毙掉，不难看出，线条没有笔锋，钢笔不太适合这种题材，胡若佛后来也明白过来，改用毛笔。
2.董天野绘《尤二姐》《晴雯之死》等5本
董天野独自画了5本，负责晴雯、二尤姐妹、司棋这些配角的章节，也是这套书的大功臣。
董天野（1910―1968），浙江慈溪人，师从张大千，为《新民晚报》和少年儿童出版社画过不少插图，他的人物造型融入了漫画小品的特点，略显夸张，嘴唇厚，鼻头大，有法令纹，带点清代中式恐怖，人物称不上美貌，也很别致。用线也干净分明，够爽利。
《拷打宝玉》
《拷打宝玉》
《拷打宝玉》
《尤二姐》
《尤三姐》
《拷打宝玉》
《晴雯之死》
《晴雯之死》
《尤二姐》
3.刘锡永绘《鸳鸯抗婚》等3本
刘锡永（1914—1973），专业科班出身，西画基础非常扎实，他画的三国《虎牢关》《长坂坡》让连迷津津乐道，而三本红楼作品就所知者寥寥，1956年，他重画了《鸳鸯抗婚》来替代张胡的版本，另有《乱判葫芦案》《呆霸王薛蟠》都是与人合作，有刘大师参与，这三本品质都较好。
《乱判葫芦案》
《乱判葫芦案》
无论是前面的张胡、董天野，还是这里的刘锡永，都能把古人的古意画出来，仿佛人在画中游，这种意境，没有深厚的中国画基础是达不到的。
《呆霸王薛蟠》
《呆霸王薛蟠》
这幅画前有动后有静，远处柳湘莲骑马姿态潇洒，薛蟠的马已经悠闲的吃草，而倒霉的薛蟠还在泥潭里扑腾，趣味盎然。
《呆霸王薛蟠》
《鸳鸯抗婚》
刘锡永的画很注意中国画笔墨，也保证严格的西画透视，王熙凤穿过百里画廊，长廊仿佛没有尽头。
《鸳鸯抗婚》
《鸳鸯抗婚》
4.江栋良绘《潇湘惊梦》等3本
江栋良当初也画了三本，只是《潇湘惊梦》雪藏多年才正式出版，所以56红楼只发了他的两本。
江栋良（1912-1986），江苏苏州人，曾担任“良友”主编，解放后也是和刘锡永一起在上美社古典题材组的创作员，他的连环画构图明晰简约，而线条细粗相间，形成了一种特殊的装饰感。
《宝玉瞒赃》
群像动作，江就力有不逮。能省略的边缘，他就直接抹掉了，不求面面俱到。
《宝玉瞒赃》
他画的人物多用粗线轮廓，粗细繁简搭配巧妙，常用黑底反白，来形成一些衣服丝绸，窗户木料的质感。
《黛玉焚稿》
《黛玉焚稿》
夜未央，月胧明，竹影婆娑，人无眠，诗中有画，画中有诗，读来心绪平静。
《潇湘惊梦》
《潇湘惊梦》
他对于光影的理解也是强过传统连环画家，淡淡月光的透过窗帘，给整个房间带来一股梦幻、冷清、寂静的气息。江老的画风尤其契合悲剧环境。
5.刘旦宅绘《史湘云》
天上地下，画仙就此一位，非刘旦宅莫属。
刘旦宅（1931-2011）浙江温州人，十岁办画展，20岁成为最年轻的上海中国画院画师，大量连环画因为有了他的神级封面成为经典，刘旦宅只为三民红楼画了一册《史湘云》，可是因版权纠纷，玩再版书的连友就难得一见了，《史湘云》几成绝响。
当时刘旦宅才24岁，个人的风格还没完全定型，人物大眼、蒜鼻，和董天野画的有相似之处。衣纹，景致丝毫不弱于上述的几位前辈，人物造型方面更是胜出一筹，红楼儿女们本该是10来岁中学生的年纪，少男少女，就不能太老气，刘旦宅的红楼人物清秀灵动，天真烂漫，眉目眼波都是青春的气息，和原著的灵气相通。《史湘云》是我最喜欢的，为了淘这册宣纸，耗费不少银子。
彼时刘旦宅还没有达到笔意成熟挥洒自如，难得只有他真正画出了少女的憨态。刘老说他画红楼人物不少，史湘云是他最为偏爱的一位，他也确实用他的笔践行了这份喜欢。
6.王靖洲绘《宝玉出走》
王靖洲只画了一本《宝玉出走》，这是整套书唯一遗留到60年代的收尾作。他走的是师古摹古的路子，造型、线条取法于吴道子的八十七神仙卷、永乐宫壁画等。这种调调看多了也容易腻，有一本调剂视觉，足够了。
《宝玉出走》
7.其他：李成勋、钱笑呆等
再有就是李成勋、钱笑呆、于濂元等人的，他们参与度不高，就简单一晒。
李成勋 朱元红《元春省亲》
李成勋 朱元红《元春省亲》
钱笑呆《晴雯》
于濂元 叶之浩《查抄贾府》
近20年以来，上美频频再版老红楼，玩足了花样，让人眼花缭乱，下面我将脉络整理出来供大家参详。
（1）1998年大可堂版 19本
民营的动作比国营灵敏，1998年，大可堂公司一马当先，找到画家授权再版了上美56红楼，用的是上海画报出版社的书号。
大可堂红楼分为平装和宣纸高档型，外盒请了刘旦宅先生题字。和全谱系相比，大可堂缺了《潇湘惊梦》《晴雯之死》《鸳鸯抗婚》（张胡）。
大可堂平装盒子
大可堂50开平装书
大可堂宣纸
大可堂的宣纸版，绫质书衣，锦质函盒，制作精美，古色古香，是连藏复兴时的一大创举。
大可堂宣纸
大可堂宣纸前扉封面
大可堂的出版行为激怒了上美，引发纠纷，导致后来《史湘云》难产，从此唯独大可堂版含有《史湘云》，成了一大收藏亮点。
（2）2000年人美版 12本
人美社动作也比上美快，《五十年连环画收藏精品系列》中，就把三民红楼都给放了进去。总体封面设计也还好看，24开，相比三民版少了本《史湘云》。
人美社12本方形本
（3）2005年上美小精版 21+1本
上美自己比较迟钝，直到2005年才开始再版红楼。先出50开小精，赶在曹雪芹290周年纪念日，出了一批三民版的，共12本，同样没有《史湘云》，用一个劣质的透明盒子装起来，好在大观园的盒子封面图增色不少。
三民小精，12册，塑料盒装
三年后，上美补了剩下8本红楼，做成小精，也是成一个盒子。
三民和上美两个盒子，共20本
小精红楼
小精红楼
2011年，文苑（yeji）出版社制作了《史湘云》小精，给连友配套。
2012年，上美整理库房，发现了《潇湘惊梦》稿子！它本该是这个系列中的，所以立马做成小精出版。
至此，假如算上文苑自制的《史湘云》小精，这22本红楼是勉强凑齐了。
文苑自制的《史湘云》和上美单独发行的《潇湘惊梦》，《惊梦》装帧设计和小精套书不搭
（4）2005年上美收藏本 20/19本
就在小精出来的次月，上美还推出收藏本，装了个红色盒子，1-10印的收藏本，都含有20本，只少史湘云和惊梦。
可是到了2012年后的印次，补上了《惊梦》，却把《鸳鸯》《晴雯》撤掉了，只剩19本。
收藏本
收藏本展开
（5）2012上美宣纸（蓝盒，锦盒）19本
2012年，上美找到了《潇湘惊梦》，首次亮相就纳入到蓝函宣纸中，次年又换了个锦盒装宣纸。有趣的是，上美这次放弃了三民《晴雯之死》《鸳鸯》，和收藏本选的不同。
蓝函宣纸版
蓝函宣纸版展开
锦盒宣纸版
（6）2013上美红函和大红袍 19本
2013年，上美依据收藏本内容，改头换面，面向低端市场做了红函，分册的装帧用了蓝灰色，很简约。面向中高端市场，则换个红底烫银的外壳，走中高端路线，名曰珍藏本，俗称大红袍，然而大红袍并不受欢迎，是一款失败的产品。
红函
红函展开
平装本
后来还有很多其他平装本，是更下沉的市场了，不做赘述。
总之，上美在频频再版老红楼时，对《晴雯》《鸳鸯》取舍总是摇摆不定，是选三民的？还是选上美重绘的？要我说，全都塞进去就好了，这样搞得太乱。自大可堂版本后，上美自己再也没能将《史湘云》出版，成为老红楼再版最大的遗憾。
（7）2022年彩色大精 5册
彩色红楼大精是由民间私人和上美合作，陆陆续续出了一些张令涛胡若佛画的一些红楼连环画，除了上美的四本，还有他们为人民美术画的《红楼二尤》。由刘雪强重新勾线敷色，色彩方面还不错，但线条水平和老画家原作相去甚远，尤其是人物面部无法细看。这些书还被人暗中屯炒，价格偏高。彩色红楼大精，是不是继续出，目前没有确切消息。
彩色红楼，重新描线重新上色
不仅仅是红楼，上美把老三国，老西游也基本按这些花样都做了一遍，大同小异，通过老红楼的这些再版形式，大家也可以基本领略上美庞大复杂的产品线了，一稿多版，一鸡多吃。你可以不要，但他不能没有。这不，黑白大精也即将推出了。
在连坛，相比起那遍地开花的西游，一柱擎天的三国，脍炙人口的水浒，红楼梦总是孤孤单单，常年坐冷板凳，西风独自凉。围绕红楼十二钗的组画、挂历、插图着实不少，为什么连环画改编却很罕有？根本原因就是：红楼梦和连环画八字不合。
老画家极尽所能调动人物演戏，可是红楼原著就这样，很少有激烈冲突，不爽快，缺乏戏剧视觉张力，日常闲谈中草蛇灰线，暗流涌动，这些文学性的东西用连环画很难表现，有的连友说读红楼连环画只发困，也不难理解了。老红楼那些人物还是受限于当时思维，画得不美貌，不少女，至于故事连贯性，画风统一性，那又在其次了。
好了，本期就给大家说到这里，小歪码字整理不易，还请您帮忙点个赞，转发再走哦~
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