按照发布时间排序
-
待秋:
王逸少之《兰亭集序》、颜鲁公之《祭侄文稿》、苏子瞻之《黄州寒食诗帖》并称天下三大行书，言其书法绝妙，独造前无古人，后无来者之境耳。溯其所由，已不可考，或为一家之言而为后人所继，或为众之共鸣而流传于今。
(08-24 11:09)
回复
-
待秋:
无
法而不离于法，又一变也。如蚕之吐丝、蜂之酿蜜，岂一朝一
夕而变为丝与蜜者。颐养之深，酝酿之久，而始成功。由递变
而非突变，突变则败矣。书法之演变，亦犹是也。盖日新月异，
事势必然，勿容惊异。
(08-22 15:18)
回复
-
待秋:
时虽知计白当黑和知白守黑之语，视为具文，未明究竟。今闻
此语，恍然有悟。即取所藏古今名碑佳帖，细心潜玩，都于黑
处沉着，白处虚灵，黑白错综，以成其美。始信黄先生之言，
不吾欺也。又曰：“用笔有所禁忌：
(08-22 15:17)
回复
-
待秋:
古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知
白守黑，计白当黑，此理最微，君宜领会。君之书法，实处多，
虚处少，黑处见力量，白处欠功夫。”
余闻言，悚然大骇。
(08-22 15:17)
回复
-
待秋:
“君之书画，略有才气，不入时畦，唯用笔
用墨之法，尚无所知，似从珂罗版学拟而成，模糊凄迷，真意
全亏。”并示古人用笔用墨之道： “凡用笔有五种，曰锥画沙
曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有
(08-22 15:16)
回复
-
待秋:
余浅薄不文，学无成就，书法一道，何敢妄谈。唯自孩提
时，即喜弄笔。积其岁年，或有所 余八岁时，开始学艺，未有师承；十六岁从范培开先生学书。
(08-22 15:15)
回复
-
待秋:
墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”
墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。
笔是骨，墨是
(08-22 15:14)
回复
-
待秋:
笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，
(08-22 15:14)
回复
-
待秋:
会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。
用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
(08-22 15:13)
回复
-
待秋:
“凡用笔有五种，曰锥画沙
曰印印泥、曰折钗股、曰屋漏痕、日壁坼纹。用墨有七种：曰
积墨、曰宿墨、曰焦墨、曰破墨、曰浓墨、曰淡墨、曰渴墨。
又曰： “古人重实处，尤重虚处；重黑处，尤重白处；所谓知
白守
(08-21 05:37)
回复
-
待秋:
笔是骨，墨是肉，水是血。
(08-21 05:36)
回复
-
待秋:
墨有焦墨、浓墨、淡墨、渴墨、积墨、宿墨、破墨之分，加上渍水，深浅干润，变化无穷。“运用之妙，存乎一心。”
墨要熟，熟中生。磨墨欲熟，破之用水则润，惜墨如金，泼墨如渖，路子要正，切勿邪途。
(08-21 05:35)
回复
-
待秋:
笪重光：“磨墨欲熟，破水写之则活。”熟，就是磨得很浓。然后蘸水写，就活了。光用浓墨，把笔裹住早年闻张栗庵师说：“字之黑大方圆者为枯，而干瘦遒挺者为润。”误以为是说反话，七十岁后，我才领悟看字着重精神，
(08-21 05:35)
回复
-
待秋:
会用墨就圆，笔画很细也是圆的，是中锋。
用墨要能润而黑。用墨用得熟不容易。
(08-21 05:35)
回复
-
待秋:
厚纸用墨要带水，薄纸、皮纸要用焦墨写。
用墨要能深透，用力深厚，拙中巧。
(08-21 05:35)
回复
-
待秋:
怀素能于无墨中求笔，在枯墨中写出润 王铎用干笔蘸重墨写，一笔写十一个字，别人这样就 把墨放上去，极浓与极干的放在一起就好看，没得
笪重光论用墨：磨墨欲浓，破水写之方润。
(08-21 05:34)
回复
-
待秋:
写字要有墨法。浓墨、淡墨、枯墨都要有，字“枯”不是墨浓墨少的问题。
(08-21 05:34)
回复
-
待秋:
写大字要用臂力，不能光用腕力。用臂力才能力透纸背，这是真力。
写字时手不能抬得太高，也不能拖在下面，要上到下一样平，这叫平肘。
还要虚腕，虚腕才能使手中的笔自由转动，随心所欲。——《
(08-20 05:52)
回复
-
待秋:
有笔方有墨。见墨方见笔。
不善用笔而墨韵横流者，古无此例。——《
(08-20 05:52)
回复
-
待秋:
力量凝蓄于温润之中，比如京剧净角，扯起嗓子拼命喊，声嘶力竭，无美可言，谁还爱听？
看不出用力，力涵其中，方能回味。
(08-20 05:52)
回复
