大家好，又是新的一年了，寒潮来袭，北风呼呼，不如居家读书。
本期小歪来简单评论一下上美12月新书，这次四大一小包含：第二批红楼大精三本、动画一本和鸡肋小精一本。
红楼大精再版的是上美50年代老红楼，大红第一批是去年6月出的，第二批到12月姗姗来迟，依然是三本一组，大红出版顺序大概率是参照收藏本来。
红楼梦的装帧画面也是比较强的，三本大精放在一起颇为养眼，有典藏赏玩的价值，相信出全摆一起后更震眼。
红楼书名汉隶体，由潘勤孟先生题写，这个字体是学的曹全碑，形扁圆、工整秀逸，那时他还负责编文字脚本。
封面画稿历经70年依然保存较好，但与老书相比，大精会更窄长，需要重新补上画稿边缘，另外凤凰底纹也没了。于是上美请了王天愚补绘这两项，凤凰纹画在宣纸上，印出来又带有陶瓷的温润质感，效果出奇的好。王天愚这一神来之笔的修复，让大红的收藏价值抬升不少。
精美的凤凰纹冉冉腾飞
老红楼这套书规划得远不如三国那样系统，元春省亲这个重要剧情在《黛玉葬花》一册已经提到不少篇幅，而后又单独拎出来做了一本，请的是社外的李成勋和朱元红二位绘画。
封面是胡若佛执笔，那时候他还署名胡丁文。画面中贵妃元春回家省亲，与贾母，王夫人相见，元春虽富贵已极，但深宫孤寂，不能享人间天伦之乐，此刻忍不住流泪，宝玉在帘幕后窥探，很有偷感。值得吐槽的是，太监跪拜的角度不太符合透视，元春的云肩常见于戏曲服饰，看起来民俗而不高贵了，元春为什么还会有一个金玉锁，比宝玉的那只小。
大红配置了内外双封面，再附上扉页封面，已经是上美大精中最豪华的，早出的西游、聊斋大精就没有这个待遇。扉页用的特种布纹纸削弱清晰度，比三国的草纸略强。
红楼还保留了故事前人物绣像的好习惯，人名下的黑底设计并不讨巧。
这本书由李成勋主笔绘画，朱元红辅助。李成勋是温州籍连环画名家，他的弟子刘旦宅、戴宏海都是连坛赫赫有名的。李成勋擅长古典题材，作品有《春香传》《彩楼记》《鸿门宴》等等，他的用笔娴熟线条精细，也擅长描画人物眉目，能传其神，在老一辈中都算得上好手，要论这本李成勋画得中规中矩，平平无奇。朱元红常给人画配景，一般与严绍唐、赵三岛合作较多。
红楼梦的连环画不好编，更不好画，因为红楼表层故事“假语存”不过是闺阁闲情琐事，几乎全是文戏，极少有激烈冲突战斗等，缺乏舞台展示效果，至于小说深层次含义“真事隐”，要靠连环画去表现很难，插图组画类或许有更多发挥空间。用传统写实的白描去画红楼，很容易陷入场景人物雷同的赘述感。
我们看不到大观园全貌，只觉得一个普通的花园，园林景致只是在硕大人物背后点缀稍许，很不过瘾。
元春坐在船头指点修改匾额，这一幕有些新奇，至少这艘凤舟让我们看到了一些画家的创造力。
这幅元春忽然闪现含情目，下一幅就没有了。
元春也是蛮可怜的，困在深宫，空有荣华富贵，没法和亲人团聚，贾府的荣耀和势力靠她的自由来支撑，而贾府里那帮蠹虫倒是活得逍遥自在还糜烂。
府里欢庆饮宴，觥筹交错，而元春在冷清的皇宫大内倚着栏杆愁思，画面不用塞太满，看眼神、明月、梅花，她的心情自然显现。
原著八九十回元春病倒、病逝我一向不当做可信的剧情，不过元春的结局注定是悲惨的。
这本也可以改叫元春传，从头到尾平铺直叙说了皇妃探亲过程和病死的悲惨结局，一般读者很难感受到里面的艺术魅力。
《黛玉葬花》是张令涛、胡若佛二人合作，他们也是整套书的主创。
这本书讲述宝玉和黛玉吵吵闹闹，腻腻歪歪谈恋爱的故事。偌大的园子，就宝玉一个公子（贾环属于酱油，没有小姐级别会考虑他），黛玉和宝钗别无选择。
封面的黛玉身长八尺，威武雄壮，掌中一柄死神镰刀，姑苏林教头的威名响彻四大名著。细想这个时候她为花落而悲伤，怎么会露出笑容呢？
内封的左边有布脊盖住，所以画面比例和老版很接近，外封的画面是扩展后的。
相比李成勋版的人大景小处理，张胡两位就给了大观园不少景致描画，看起来高级不少，这园子仿佛望不到边，引人遐思。
这里画出了皇妃奢华的排场。
黛玉蒙眼不答，充满了小情侣的清趣。床底这双鞋很小巧，很难想象身长八尺的女巨人穿得下。
黛玉放大看，模样有点像越剧演员王文娟。
宝玉长大了，忽然觉得已有的东西都不能让他满足，这种无厘头的痛苦最难消。鹦鹉polly静静地看着他。
张胡的景色表现要强于人，这里桃花落，燕子飞，笔触极尽细腻，化线为丝，如果不刻意去看主人公的脸部，意境是很美的。
宝玉随薛潘到了村庄，看到新奇的农具，还有不拘礼仪的农家少女，这里忽然插叙一段，不是研究原著的人根本就会莫名其妙。
黛玉的房间，都是湘妃竹，斑斑点点，和她的住所“潇湘馆”契合，我曾去游玩北京的大观园，见到潇湘馆大致就是竹主题，外面庭院也是种了不少竹子，有人可能疑问刚才黛玉躺着时候不是这张床，因为此前是还没搬入大观园内，故而陈设不同。
这本中败笔就是山石，画得材质如同衣服，没有假山的厚硬质感。
宝钗和黛玉年纪看起来都毛三十岁了，比原著所述大了许多，没有美人的味道。宝玉的衣襟印成了一片死黑。
拷打宝玉封面不是董天野，经过查考发现是杨俊生绘。杨俊生一般是负责年画的，带有民国擦笔水彩风格，纯粉的幔帐，深色荷花池纹样的地板，都让这个画面透出不一般，贾政生气地背身站，他刚狠狠打了宝玉，因王夫人舍命苦劝，他没法继续教训这个不孝之子。人物面部和一般连环画也不同，可能还融合了明清人物画、日本浮世绘的一些特征。王夫人旁边两位女眷，我猜测是凤姐和李纨，红衣是凤姐，个高的是李纨，原著有说明当时她们在场。这幅画怎么看怎么诡异，在整套书中显得格格不入。
早期《拷打宝玉》都用了杨俊生的封面，而大精扉页纳入这幅是董天野画的，可能是当时画了的废稿，没能查到具体创作时间，我认为水平也很高，可是不容易分辨画的是黛玉和宝钗。
请欣赏宝玉白嫩嫩的屁屁，打起来手感应该不错。
董天野当时也有很大影响力，他画古典题材的字书插图比较多，人物具有单眼皮、大鼻头、厚嘴唇、的特点，有时候还送几条法令纹。再说眼睛，眼白少，眼珠子很大很黑，占满眼眶，这样就会带点中式恐怖风。
大家仔细对比P35和P65，都是怡红院，宝玉的卧室，不同时间点换了装饰品，仙鹤祥云屏风换成了花中四君子屏，床单从海波纹换成吉祥花纹，桌布也是如此，这就是大户人家的体验。我们看鼓凳、清供还保持着。这也是董天野的巧思，避免了场景雷同。
再来看黛玉的潇湘馆，格局和宝玉的很像，黛玉头靠窗，和宝玉反着来。
宝玉扮渔翁，挤出了法令纹，笑容是不是很邪魅？
本次也搭了一本动画书，不过我翻了下觉得画质还不错，可以收一本。
《人参娃娃》是上海美术电影制片厂1961年制作的动画短片，是剪纸风格，讲述东北传说人参娃斗财主胡扒皮的故事。
我怀疑这个片源或者原稿保存很好，色彩准确，没有明显模糊的页面。
胡扒皮的山景房真享受，还有葫芦娃陪他。
这头大肥猪的眼神贼兮兮的，等着主角给他喂水。
这人参娃娃白白胖胖，我见犹怜，何况是贪心的财主啊
娃娃在花草中穿梭，花朵纷纷绽放，纯洁而美好。
这样的人参，谁不爱呢，大补啊。
贪欲可以把人类变成恶鬼。
胡扒皮装死抓住了人参精，如果真被他吃了，会发生什么呢。
《阿青》，1973年福建晋江县业余美术班创作的，由几则越南、柬埔寨等友好国家小英雄机智斗敌的短篇故事组成。一般来说70年代的连环画都水准较高，《阿青》既然是业余美术班画的，也就不用苛求了。我觉得印得也不太好，线条太粗，这类小精属于鸡肋，可以不买。
关于红楼大精系列，刘旦宅的《史湘云》备受关注，只要追这套书的都渴望《史湘云》能出，而史湘云稿子是确定还存世的，只看能不能授权了，按照册序第三批就可以放入，但目前没有消息确认能出。
很多连友在呼吁80版红楼再版，可是80版的要解开杨家这个结目前看几乎没希望。我觉得这套老红楼大精值得跟一套的，诚然故事是不那么耐看，造型也有些丑，但是画技还是老一辈用心之作，封面设计也挺好，况且没有人炒作，价格也比较实惠。咱主打一个“我全都要”，珍惜还存有原稿的50年代作品吧。
好了，本期就写到这里，如果喜欢本文请帮助点赞和转发。祝大家2026年新年快乐。
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