1944年，有位无名晚辈求见齐白石，齐白石原先没什么兴致，随意翻了翻他带来的画作，一看连忙坐直身子，惊问：“你是吴昌硕的弟子啊？”
那天，那些画作齐白石看了又看，在年轻人走后，他特意叮嘱自己的门卫，“以后这个后生要来，不用告诉我，大门随时为他敞开。”
后来，年轻人正式拜师齐白石，齐白石按照惯例，给他改名陈大羽。
对于陈大羽，齐白石的夸奖丝毫没有收着点，何止是夸，那是狠夸、重夸、夸到天上了。
在他一幅画中，齐白石提笔：“下笔之超雅，陈生过我。”
自己甘拜下风还不够，还要所有人承认他的厉害。
陈大羽最擅长画鸡，齐白石爱死了他笔下的鸡，曾在他一幅“鸡图”题跋：
“论艺术要能有天分过人，有此画鸡之天分，天下人自有眼目，况天道酬勤，大羽弟应得大名。”
天下人自有眼目，说糙点大概是有眼的人都能看出陈大羽的天分，看不出来的人，不好意思你不仅没有发现美的眼睛，你还没有眼睛（齐老说的，不是我）。
陈大羽画鸡也确实好，其骨力用笔，造型用色，皆为后人所不及。
一个很显著的特征，就是公鸡的尾巴格外翘，翘的高度甚至超过身子的一倍。
运用篆书的笔法双勾鸡的嘴、脚和眼睛，鸡冠拥有草书的锋劲，鸡尾也有草书的影子。
书法与绘画的两相结合，让公鸡的“雄”气犹如从骨子里生发的，而不是笔墨硬凹出来。
因此整体上，陈大羽画鸡，又不止画鸡，画的是鸡，更是一种脾气、一种人格，好斗能斗不怕斗的大公鸡。
参照他后来的遭遇，冥冥之中，鸡的画法似乎也是他精神的一种缩影。
古人曰鸡有五德：文、武、勇、义、信，白石老人笔下的鸡文、义兼得，陈大羽的鸡突出了“武”、“勇”、“信”。
用色上陈大羽也很大胆，特别善于大泼彩，以墨为基调，加以大红大绿，相互映衬，展现鸡活泼一面的同时，也没有剥削了内里的厚重，通俗又脱俗。
同样钟爱大泼彩的刘海粟说：“大羽用大红大绿，姹紫鹅黄，在红绿中横冲直闯，如赵子龙的枪出入百万军中。”
刘海粟也是陈大羽的老师，除了刘海粟，陈大羽的老师多到数不胜数。
陈大羽在上海美专学习的四年，他读的是国画系，中间还师从诸乐三、马公愚先生学习篆刻。
看得见的老师数不过来，看不见的老师更是一个庞大的群体。
陈大羽拜师齐白石老人时，又进一步潜修青藤、白阳、八大、石涛、扬州画派、赵之谦、吴昌硕等流派。
这么多大家之集大成者，陈大羽却没有丢失了自己，反而自我的东西在画作中越发蓬勃。
（刘海粟、陈大羽）
怪不得刘海粟先生笑评：
“喝了这么多高手酿造的茅台，没有醉倒在酒坛子边上睡大觉，还能保持小学生一样的谦虚勤奋，这是大羽与常人不同之处。”
有一年，江苏有一场大师画展，画展第一幅是刘海粟的作品，第二幅是陈大羽的。
学生们把这件事告诉陈大羽，陈大羽故作震惊说：“坏了，让他吃掉了！”
这句俏皮话，与本人正经严肃的形象大相径庭。
业内专家都称陈大羽，一个人物、山水、花鸟画的多面手大师。
但仔细翻阅陈大羽的历年作品，发现前两者的题材相对比较少。
这不是浪得虚名，而是与他心里的执念有关。
新中国成立后，国画遭受冷遇，很多人觉得，国画就是小资情调，对现代社会没有一点作用。
当时中央美院的学生们甚至主动抗议，不想上国画课，整得一个个国画老师们，没课可上，李苦禅被打发到工会干杂务，李可染去教水彩。
李可染越发觉得不行，他决心要革新国画，为此上个世纪50年代，李可染大概有四次集中的外出写生。
第一次他跟张仃、罗铭南去的，在杭州、富春江一带游历写生三个月。
三人回来后办的江南水墨写生展，引起不小的轰动，还被冠以“新中国山水画的里程碑”盛誉。
然而，声音并没有就此趋于统一，一些老国画家觉得，李可染根本不是中国画，著名的油画家董希文甚至直言，中国画的表现力不如西画。
这就有了李可染的第二次外出写生，这次学院给他拨了个高材生黄润华帮他，他还极力争取到了另一位大人物同行——陈大羽。
他们二人都是齐白石的学生，据陈大羽的家人回忆，那时候李可染多次上门找陈大羽，“两人常关起门来长时间地进行激烈的讨论”。
不得不惊叹艺术家对艺术的较真和热忱，李可染之前跟张仃探讨也是这样。
两人结伴去上班路上，一讨论国画革新的事，如入忘我之境，当时在他们后头的张仃儿子张郎郎都快听晕了。
这次，李可染与陈大羽一同前往，回来后革新国画的立场又比之前立住了不少。
很神奇的是，两人同一个视角画的画，居然天差地别。
比如画临江门，陈大羽中景和远景按近大远小的透视关系缩小，墨色与用笔也随远近不同而加以变化，渐远渐虚，有种天地之大，我就在天地之间的辽阔感。
李可染则相反，将中景的房屋有意识地放大增高了，似乎是站在房屋之下来观看，但江中的船中变大了，容易让人恍惚时空发生错乱。
回来后，李可染对陈大羽说，他山水画画得这么好，应该多画，别老画花鸟。
陈大羽摇头说：“我的时间不够用，老师留给我的任务还没有完成。”
齐白石收他时，就说过写意画革新的路子，他想完成。
可能真的放心把这个使命交给学生了，齐白石不久后病逝。
陈大羽与李可染1956年去写生，之后陈大羽婉拒了李可染的建议，1957年齐白石去世。
这个时间点真的好巧！
命运不是风，来回吹，命运是大地，走到哪里我们都在命运中，都在接受命运的检阅、安排。
命运敲定了这一切，要这么发生，要让李可染说出那句话，引导陈大羽回答那句关键的话，再让齐白石了无遗憾寿终正寝。
命运自有他的安排，后面的事也由不得陈大羽控制。
六七十年代，吹风了，下雨了，风雨之中，陈大羽尾巴高翘的公鸡就愈显眼了。
公鸡被吹倒了，陈大羽被淋湿了，他独自坐在学校的食堂深思。
王主任刚好路过，他不由得向他倾诉，“老朋友，这次我算是躲不过去了。”
他那届的学生知道后，自发形成“保护陈大羽老师小组”，一群人轮流24小时守护陈大羽。
那些人说，陈大羽的公鸡不怀好意，是害人的鸡。
怎么会呢！
它们分明救过人，陈大羽每一时期的公鸡，都与这个国家、这个时代共振。
抗日期间，陈大羽抑制不住满腔悲愤，画一幅昂首嘶叫的《雄鸡图》，为民族兴亡大声疾呼，扬民族正气，唱时代强音。
之后，两次倡导冬赈画展，画鸡卖画支援灾民，在一幅《雄鸡图》上题诗“年来风雨晦长天，赫赫雄狮正酣眠；百唤千呼犹未醒，鸡声喔喔最堪怜”。
在另一幅《篱边雄鸡图》上题“笼鸡有食汤刀近，野鹤无粮天地宽”，凄楚悲愤。
可现在，公鸡却要被人人喊打，陈大羽心灰意冷，陷入了自我怀疑。
但懂你的人，是无须多言的。
有一天，庄希祖到上海去看望朱屺瞻老先生，朱老得知他从南京来的，且与陈大羽是近邻，就托他转达一句话给陈大羽。
“你去转告陈老，大公鸡尾巴不翘起来是‘瘟鸡’。”
“回宁后，我即向陈老转告朱屺老的原话，陈老听后，顿时爽朗地哈哈大笑。”
这场漫长的寒冬终将过去，雨停了，太阳出来了，陈大羽笔下的鸡昂首阔步于红梅竞放之中，尾巴还是翘老高了，鸡冠在太阳底下熠熠生辉。
他就以这种姿态，朝着恩师的方向往前走，把大写意花鸟画往前推，也慢慢走到了他人生的尽头，享年90岁。
在海外，陈大羽甚至被捧到与吴昌硕、齐白石同一位置，称他是“继吴昌硕、齐白石两位写意花鸟画大师之后又一大家。 ”
韩宁宁曾在外公陈大羽选写的《我和老伴》一文读到：
“有一年家里煲苦瓜汤吃，我老伴深有体会地说，苦瓜就像人生一样，先是苦味，到了喉口底却是味美甘凉。”
这话多像他的人生注脚，从坚守齐白石托付的写意革新，到走出自己的路，过去的那些苦，终究酿成了后来的“甘”。
其实人生大抵如此，苦尽甘来从不是一句骗人的鸡汤，只是需要些耐心，不必急着结果，一切自有恰逢其时的安排。
若你信神明，也不必委屈神明从始至终只看着你吃苦，从不出来帮你。
或许他迟迟未现身，正是因为相信此刻的你，有能力扛过眼前的难，能把当下的“苦”，熬成日后回味无穷的“甘”。
参考资料：
1、陈显铭｜回忆我的父亲
2、韩宁宁｜我的外公陈大羽
3、庄希祖｜忆陈大羽先生二三事
4、康志乐｜忆大羽老师
5、赵梅林｜承先启后 继往开来——纪念恩师陈大羽先生
6、吴冠南｜我的老师陈大羽
7、金羊网｜齐白石曾为陈大羽订润例卖书画
下面是陈大羽作品欣赏：
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