海上书画馆主要展示和上海书画发展有关的各家作品，本馆分3个主题陈列，为方便起见，这里按照年代分享作品。
上海博物馆书画展
关于中国书画发展史，我在上博东馆第一轮书画的分享中已有简介（感兴趣的可以查看上方合集），第二轮书画分享，将以图片和官方展板介绍内容为主。
清，沈荃，楷书陆树声燕居课轴。
沈荃（1624-1684），字贞蕤，号绎堂，青浦人，书家沈粲之后。顺治九年探花，以善书入直南书房，官至礼部右侍郎，书风出入董其昌、米芾之间。作为康熙帝师，其对董书之推崇为宫廷所倡，深刻影响了清代书风。陆树声（1509-1605），华亭（今属上海松江）人，官至礼部尚书，系董其昌座师。
清，王鸿绪，行书七言联。
王鸿绪（1645-1723），字季友，号俨斋，华亭县张堰镇（今属上海金山）人。官至户部尚书，任《明史》总裁官，又参与编修《佩文韵府》。书学董其昌、米芾，为清初收藏大家。家筑横云山庄，旧藏颜真卿《行书祭侄文稿》卷、赵孟頫《行书止斋记》卷、黄公望《富春山居图》卷、董其昌《烟江叠嶂图》卷等名迹。
清，王原祁，题画手稿之为丹思代作仿大痴秋山设色页。
王原祁（1642-1715），字茂京，号麓台，太仓人，“清初四王”之一。稿中“丹思”，即王敬铭，康熙四十六年南巡期间，进诗画称旨，入直畅春园。与金永熙、曹培源、李为宪并称王原祁四大弟子，其中王敬铭以王原祁主要代笔人著称。
清，王敬铭，山水图扇页。
王敬铭（1668-1721），字丹思，号未富，别号味闲，嘉定人。康熙五十二年恩科状元，授翰林院修撰。为王原祁入室弟子及主要代笔者，遍临宋元名家，人称“画状元”，系清前中期“四王画派”代表。此图能传王原祁家法，清腴闲远，书卷气溢于纸墨。
清，虚谷，无量寿佛图轴。
虚谷（1824-1896），俗姓朱，名怀仁，安徽歙县人，往来扬州、上海、苏州一带，以卖画为生。擅绘花鸟，为“海上画派”代表人物，与任颐、吴昌硕、赵之谦并称“海上四家”。图为忘年交高邕所作，是其少见的佛像画，造型朴拙雄伟，设色明亮古艳。高邕（1850-1921），曾任“豫园书画善会”会长。
清，赵之谦，昆玉金桂书画成扇。
赵之谦（1829-1884），字沩叔，号悲庵等，会稽（今属浙江绍兴）人。学养深厚，重视功名，书、画、印皆精擅，以金石气入书画，被认为“开前海派之先河”。此扇为应请之作，图以小写意绘绚烂金桂，又以墨笔工致写石，对比鲜明。用“桂枝昆玉”典，誉友人才华过人，祝福其科考高中。自书七言诗，咏京城春景，以合春闱主题。行书以碑融帖，遒美隽逸。
清，胡锡珪、任预、金湅，冷香馆图卷。
胡锡珪（1839-1883），字三桥；金湅（1841-1909），字心兰，号冷香；任预（1853-1901），字立凡，“海上四任”之一。图绘金氏苏州书斋冷香馆，初为胡、任二人合作，待二十余年后（1908）金氏再加点缀以成全图，并请吴昌硕题记。四人尝于吴门切磋画艺，交谊深厚，亦为过云楼主顾文彬父子怡园雅集中人。
清，倪田，吴俊卿六十六岁肖像轴。
吴昌硕（1844-1927），是近代领衔海上艺坛之耆宿，名俊卿，字昌硕，号缶庐，安吉人。图中吴昌硕颐颊丰皙，衫袍颀长，立于林木前，丰姿隽爽，温文尔雅。补景者为海派名家倪田（1855-1919），字墨畊，江都人，早从王素学画，后师任颐，于人物、花鸟、山水皆工。
现代，黄宾虹，山水图册。
黄宾虹（1865-1955），字朴存，号宾虹。安徽歙县人，寓沪二十八年，曾任教于上海美专等校。此册系黄宾虹为赠弟子朱砚因而作，多写黄山景，间题画论，含课徒画稿之意，作于其晚年,“白宾虹““黑宾虹”兼备，面貌丰富。朱氏名端，字砚因，号幽芳女史，上海人，山水得其师神韵，为上海中国女子书画会成员。
现代，梁启超、胡适，信札散页。
梁启超（1873-1929），字卓如，广东新会人，政治家和思想家。此系其致时在上海的长女梁思顺的便函。胡适（1891-1962），字适之，安徽绩溪人，新文化运动倡导者之一，文学家和哲学家。此系其致沪江大学教授谢颂羔函件。
现代，桥本关雪，无量寿佛图轴。
桥本关雪（1884-1945），生于日本神户，“关东画派”领袖。其受家庭熏陶，仰慕中华风物，一生到访中国数十次，与钱瘦铁、王一亭、吴昌硕等书画家交谊深厚。此佛像笔墨精简率意，逸气纷纭，亦可见王一亭等海派画家影响。
现代，颜文樑，黄浦江夜航，木板油画。
颜文樑（1893-1988），江苏苏州人。早年在上海学油画，后留学法国，是苏州美术专科学校创办人之一和校长。此图在写实基础上加入印象派光影表现技法，描绘了鳞云皓月的黄浦江夜色。该作为油画，但仍以中国画方式落款并钤印。
这幅画第一轮也在，似乎海上书画馆唯一没有被替换的作品。
现代，徐悲鸿，康有为夫人像，水彩。
徐悲鸿（1895-1953），原名寿康，更名悲鸿，江苏宜兴人，曾任中央美术学院院长。留法前于上海拜康有为为师。此图是康氏请徐悲鸿，根据三夫人何旃理照片而作的肖像，以表思念。虽为徐氏早期作品，也已显露出中西合璧之特点。
现代，张大千，曾熙、李瑞清像轴。
张大千（1899-1983），名爰，号大千，以号行，室名大风堂等，四川内江人。先后于上海拜曾熙、李瑞清为师习书画。两先生逝后，为其作像以表崇仰怀念之情。图参以西画写真之法描摹面容，用传统线描勾勒衣衫，将两人置于泉石林壑中，以喻先生人品高洁。
现代，林风眠，林塘。
林风眠（1900-1991），广东梅县人。为国立艺术院（今中国美术学院前身）首任院长，1951至1977年居上海南昌路，曾任上海中国画院画师。一生致力于“中西调和”的艺术实践，在水墨中加入水粉、水彩等材料。居沪后多在江南写生，创作了一批以色彩和光影表现传统山水诗意精神的风景画，此为其中佳构。
现代，周碧初，英雄山，木板油画。
周碧初（1903-1995），福建平和人。中国油画先驱者之一，二十年代留法，师从著名印象派画家欧内斯特·洛朗，与徐悲鸿、林风眠、颜文樑等同窗。归国后执教上海美专等校，后为上海油画雕塑院画师。图绘其故乡的英雄山，在印象派的色彩和笔触中融入了中国绘画的神韵，深沉蕴藉。
现代，黄幻吾，井冈山图轴。
黄幻吾（1906-1985），广东新会人，寓沪四十余年。他继承了“岭南画派”色彩明丽的传统及撞粉、撞色、撞水等技法，又将中国画与西洋画融于一炉，艺术风貌独特。图中井冈山山峦起伏，浑厚多姿，映着火红的朝霞，熠熠生辉。
现代，陆俨少，勇立潮头图轴。
陆俨少（1909-1993），原名同祖，字宛若，嘉定南翔人。少时入无锡美专习中国画，曾任上海中国画院画师、上海美协理事等职。陆氏曾作多幅“峡江险水图”，创“陆氏云水法”，此为其中佳作。
现代，孙雪泥，淀湖千舟图轴。
孙雪泥（1889-1965），名鸿，字翠章号枕流，松江人。画家、美术师、出版家，曾任上海中国画院画师、上海美协理事等。图作于1958年与朱复戡同游淀山湖时，描绘了渔民捞铁支援炼钢的劳动场景，反映了时代新貌。
现代，杨可扬，版画上海鲁迅纪念馆一角，套色木刻。
杨可扬（1914-2010），浙江遂昌人，青年时期来沪。三十年代初，鲁迅在上海倡导并发起了新兴木刻版画运动。杨氏深受熏陶，成为杰出代表。此图表现了和煦阳光下的上海鲁迅纪念馆一角。画面巧用“留黑”对比鲜明,色调协调，显得深沉肃穆。
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