张复（1546年－约1631年后），字元春，号苓石、中条山人，苏州府太仓州人，明末画家，吴门画派代表画家之一。
师从钱榖。其与太仓同乡、文坛领袖王世贞交游甚密，常邀其作画、出游，并在文集中多次提及。万历二年至三年（1574-1575年），张复附舟随王世贞北上，沿途绘制了《水程图》册后五十二幅（邵伯至通州），与其师钱榖所绘前三十二幅（太仓至扬州）共同构成描绘京杭大运河全线景致的完整图册，该画作采取高度写实的纪行手法，现藏台北故宫博物院。万历八年（1580年），张复受无锡安绍芳之托，创作《西林园景图册》，描绘安氏私家园林西林的景观风貌。万历四十一年（1613年）创作《雪景山水图》。晚年另有《溪山过雨图卷》。崇祯三年（1630年），张复八十五岁时创作《绢本浅绛大夫松图中堂》。其印章取法汉印与赵孟頫，常用印鉴包括“复”、“元”、“春”、“张复”、“张元春”、“元春氏”、“张复私印”、“张复之印”、“中条山人”。
张复是吴门画派晚期的健将之一，其绘画生涯与文坛领袖、史家兼书画鉴藏家王世贞关系密切。两人为太仓同乡，王世贞年长二十岁，称张复为“小友”，常邀其作画、出游并向友人推介，对其颇多赏识。王世贞文集中收录了十数则有关张复绘画及交游的书信与画跋，并评价“吴中丹青一派，所见无过元春者”。
张复山水初宗沈周，师从钱穀，晚年稍变己意，至晚年则自成一家，为吴门画派名家，并有多幅书画作品传世。时人评价其“能自运其生趣于蹊迳之外，其功夫不及仇英，而天真过之”。
根据其画作落款“嘉靖丙午生，崇祯辛未年八十六尚在”推断，其卒年当在崇祯四年（1631年）之后。
张复的绘画艺术师承广泛，善于兼收并蓄，兼得五代北方山水画派荆浩、关仝，南宋画派马远、夏珪，元代黄公望以及明代沈周趣味。其山水初以石田（沈周）为宗，师钱穀，晚年稍变己意，自成一家，画风沿袭了钱榖、沈周“风趣冷然、清老超逸”的风格，并上溯荆浩、董源，黄公望和倪云林。
张复用笔清劲外露而不失苍润浑厚，意境清幽简淡而不失雄秀气壮。在构图章法上则取法马远、夏圭，大胆取舍剪裁，突破全景程式而画边角之景，描绘山之一角，水之一涯的局部，画面上留出大幅的空白以突出景，表现空蒙的空间以及浓郁的诗意。
张复的创作体现了“与古为新之师古出新”的精神，并强调写实画风，“维欲记其目前真境”，在《水程图》中体现“青出于蓝”的写实表现，其所画的内容都是基础于眼前真实而作的。王世贞对其评价颇高，认为“吴中丹青一派，所见无过元春者”，亦有人评其“能自运其生趣于蹊迳之外，其功夫不及仇英，而天真过之”。
其传世作品以山水画为主，代表作包括《水程图》、《西林园景图册》、《雪景山水图》等，这些作品体现了其师承渊源、写实风格与晚年自成面貌的艺术成就。
《水程图》创作于万历二年（1574年），张复随王世贞北上入京，沿途绘制了从邵伯至通州段共五十二幅，与其师钱穀所绘《纪行图册》共同构成完整的大运河纪行图。作品以高度写实手法描绘运河景致，“维欲记其目前真境”，具有重要史料价值。画作一度主要钤盖钱穀印章，张复通过保留《张家湾》、《通州》二帧并钤盖己印来宣示创作主权。其画风承袭钱谷写实路线，并展现出自身的艺术特点。
《西林园景图册》创作于万历八年（1580年），张复受无锡乡绅安绍芳之托，为其家族园林“西林”作画。图册以写实手法描绘园中景致，记录了该园林风貌。现存十六景，景名包括素波亭、空香阁、遁谷、风弦障、沃山、荣木轩、爽台、椒庭、息矶、层磐、深渚、鹤径、花津、上岛、石道、雪舲。
《雪景山水图》创作于万历四十一年（1613年），张复时年六十八岁。画作山峦起伏变化丰富，体现了其晚年成熟的绘画功力。
其他传世作品包括《溪山过雨图卷》、《秋山逸趣图》、《绢本浅绛大夫松图中堂》为八十五岁时所作。
当代国画 常年作品征稿
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