乾隆虽有一个爱好让很多人反感，那就是只要他上看的书画名卷，他都喜欢在上面提字和盖很多收藏印章，但也是经他盖过的章而免去了很多伪品假品，据记载他最喜欢的三件书法是《快雪时晴帖》此帖为王羲之所书，字数虽少，但他的喜欢程度可以说是最高的，因为他在这件书作上盖了127个章。
其次就是《中秋帖》和《伯远帖》了，此三帖被合称为“三希帖”，不过其一生致爱之多，除此三件名帖之外还有一卷草书可以说是他的“心头宝”，在他死后还给带进了陵墓之中，此帖就是黄衍相的《草书秋兴八首》。
黄衍相何许人也，想必知道他的人应该不是特别多，他的名字虽远不能与王羲之、怀素这种神级别的人物那般如雷贯耳，但他的《草书秋兴八首》却也不失为一件超级优秀的书作。
此作是他于明天启壬戌年（1622 年）所书，可以说是他的巅峰之作，作品为纸本册页折装，共十五开、三十幅，单幅纵 24.3 厘米、横 15.7 厘米，字径在 3 至 7 厘米间灵动变化，五百余字洋洋洒洒，既见章法严谨，又显性情挥洒。
此作是以杜甫同名诗作为内容，将诗中乱世悲秋的沉郁，化作笔墨间的流转气韵。乾隆初年，云贵总督尹继善将其作为贺礼献入宫中，瞬间俘获了这位 “顶级收藏家” 的心。乾隆对它偏爱至极，不舍像其他字画般随意题跋，仅钤上数枚印章，还特意嘱托死后将其随葬，足见其在帝王心中的分量。
先说说黄衍相这一人物吧，他是明末清初的书法大家，生活在这一时期的人生活条件很差，还能创作出这般好书作也实属不易，他字六冶，老家在福建，可大半生都住在云南永平。
他跟那些在官场上呼风唤雨的大人物不一样，没当过大官，却凭着一手好书法出了名。连崇祯、顺治这样的皇帝都特别欣赏他，还专门请他给皇宫写字。
咱们都知道，同一时期有个书法大师叫王铎，名气特别大。跟王铎比起来，黄衍相的名字后来知道的人不多，显得有点 “低调”。但要是论写草书的本事，黄衍相可一点不差，就像生长在深山里的兰花，就算不常被人看见，那独特的香气和韵味，照样让人没法忽略。
所以这幅作品不仅是他晚年的扛鼎之作，更是他一生书法探索的集大成体现。黄衍相的草书，汲取了晋唐草法的精髓，同时又融入了明代草书的豪放与灵动。他的笔下，既有二王的典雅，又有怀素的奔逸，更有自己独特的温润与醇厚。
它作为罕见的纸本墨迹真品，保留了书法家最接近原始创作状态的用笔细节。草书的狂野与规范，在他的笔下达到了完美的平衡。
黄衍相深谙“草法”之要义，既不流于松懈散漫，也不陷入僵硬刻板。他的草书，既有狂草的气势，又不失法度的严谨，恰如其分地展现了草书艺术的精髓。
黄衍相多以侧锋切入，迅速转为中锋行笔，既保留了侧锋的爽利，又确保了线条的圆劲与骨力。提按之间，变化丰富而自然，墨色则枯润相生，从浓润到枯涩的过渡，随势流转，自然天成。
这幅作品在乾隆初年云贵总督尹继善将其作为贺礼献入宫中，乾隆皇帝对它爱不释手，甚至在死后都要求将其作为陪葬品。
上世纪20年代，清东陵被盗，这幅作品意外重见天日，却依然保持完好无损。现如今，此作被收藏于台北故宫博物院之中。
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