[名作赏析] 李苦禅：以跋文抒人生体悟

李苦禅（1899—1983），中国近现代大写意花鸟画家、书法家，以雄强朴拙的艺术风格和深刻的人生体悟闻名于世。其作品常以跋文形式，通过寓言、诗文、哲理等表达对社会百态、自然万物及人生哲理的思考，形成独特的艺术语言。

李苦禅善用寓言故事引发观者思考。如《鲶鱼双蟹》（1980年）以鲶鱼与双蟹争斗为题，跋文云：“鲶鱼在水中正游行，二支蟹挡住去路……余曰唯唯，为之记。”画中鲶鱼与蟹势均力敌，以“唯唯”回应评议，既是对评者的谦逊，亦暗含对自身处境的清醒认知。此作以动物争斗隐喻社会竞争，强调灵活应对与自我反省的重要性。

李苦禅常借古诗词抒发情感。如《采菊东篱下》（1972年）以陶渊明诗句为题，跋文改“悠然”为“抬头”，并自比明代画家陈洪绶（悔迟老人），表达对先贤的崇敬与对田园生活的向往。其《南山之菊》以全新构图诠释原诗意境，将南山比作佛像，菊花与黄菊相映，营造出庄严而崇高的精神境界。

李苦禅的跋文常蕴含对生命本质的思考。如《白菊》（1964年）以陶渊明爱菊为引，跋文云：“靖节所爱依然存，赏欣者安在哉？”通过菊花与石的对比，表达对高洁品格的追求与对知音难觅的感慨。其《秋味图》（1981年）以“尝咬菜根牙齿坚，蔬菜可养廉”为跋，强调淡泊致远的人生哲学。

李苦禅的书法风格雄强朴拙，与绘画相得益彰。其晚年书法受北碑影响，笔力苍劲，结体奇崛，如《盛夏图》的题跋，字迹如刀刻斧凿，与画面中荷花的磅礴生机形成呼应。他强调“不懂书法艺术，不练书法，就不懂大写意和写意美学”，将书法用笔直接运用于绘画，如藤蔓、荷茎等线条明显带有篆隶笔意。

李苦禅将绘画的墨色变化引入书法，使书法线条产生浓淡枯润的变化。如《柳石栖雀图》的题跋，墨色层次丰富，干湿浓淡自然过渡，与画面中的柳石、飞雀形成整体意境。他注重书法气韵的连贯，通过抑扬顿挫的节奏使书势贯通，在遵循法度之中做到豪迈奔放。

李苦禅的跋文创作继承了文人画的传统，又融入现代审美意识。他以古诗词、寓言故事为载体，将传统哲学思想与当代社会现实相结合，赋予作品新的时代内涵。例如，《鲶鱼双蟹》的寓言体裁，既延续了传统文人画的教化功能，又以现代视角反思社会竞争。

李苦禅的跋文不仅是作品的注解，更是其人生经历的写照。他一生坎坷，却以豁达的心态面对困境，将人生体悟融入艺术创作。例如，《抬头见南山》的创作背景正值其晚年，画中菊花与黄菊的构图，既是对先贤的致敬，亦是对自身精神境界的追求。