《红楼梦》这部伟大的小说，不仅仅是一部文学巨作，它本身也像一场盛大的戏剧，贾府中的主子们更是其中的戏迷，他们在每一次家宴中，都会点上一些戏，享受其中的乐趣。这些家宴的场景，像贾敬的寿辰、元妃的省亲，甚至清虚观的打醮，都少不了一出出精彩剧目的上演。这不仅为我们今天研究古代戏剧提供了珍贵的资料，更让我们看到了古人如何将戏剧文化融入日常生活的场景。
为了迎接元妃的省亲，贾府特意派贾蔷南下姑苏购买了十二位小戏子，专门安排她们到梨香院学戏。这些小戏子们的名字中都有一个官字，像芳官、龄官等，她们虽然在后来的剧情中显得略为轻描淡写，却在贾府的生活中扮演了至关重要的角色。她们的到来，为整个府邸增添了不少色彩，也让家族的气氛变得更加生动。
某一天，贾蔷领着这十二位女戏子在楼下等得不耐烦，突然，一个太监急匆匆跑来，带着一纸命令：作完了诗，快拿戏目来！贾蔷忙不迭地拿出那本精致的锦册，里面记载着十二位花旦的名字。过了一会儿，太监走出来，开始逐一挑选了四出戏：第一出是《豪宴》，第二出是《乞巧》，第三出是《仙缘》，第四出则是《离魂》。贾蔷急忙安排演员们开始扮演，场面如歌如舞，虽是戏妆，却尽显悲欢离合，深得人心。
当元妃亲临省亲时，她点了四出戏：这四出《豪宴》《乞巧》《仙缘》《离魂》，虽然看似只是些寻常的戏码，但它们背后隐藏着深刻的象征意义。这些剧目其实早已伏笔了贾家命运的曲折——贾府的盛衰、元妃的死、甄宝玉的送玉以及黛玉的最终离世，都是贾府这一大家族命运的大节点。许多细心的评论者都指出，这些戏剧在某种程度上与整个《红楼梦》的命运走向紧密相连。
其中，《离魂》出自汤显祖的《牡丹亭》，这部戏在《红楼梦》里有着显著的影响。黛玉在听到戏班子里演唱《牡丹亭》时，心中一震，仿佛戏中的情节带给了她某种深刻的触动。或许，正是这部戏剧激发了《红楼梦》作者的创作灵感，促使他更深入地描绘了人物的命运走向。我们可以从《牡丹亭》中的那些爱恨纠葛、悲欢离合中，找到许多关于红楼人物最终结局的暗示。
《牡丹亭》的昆曲本包括两出，《游园》和《惊梦》，这两出戏的情节犹如命运的缩影。杜丽娘在《游园》中游览后花园，心生对自由的渴望，梦中与情郎柳梦梅的相遇，又使她在《惊梦》中感受到梦醒后的惆怅与空虚。这种从梦境到现实的落差，和《红楼梦》中的许多角色的命运有着不言而喻的相似。
而《红楼梦》中也提到了另一出《钗钏记》，这部剧讲述了才子皇甫吟的悲惨遭遇，宛如梦境般的爱情故事，最终归结为一场人生的悲剧。这出戏展现了社会的不公与命运的捉弄，仿佛在提醒我们，命运有时就是一场看不见的博弈。
另外，《丁郎认父》取材自小说《升仙传》，讲述了父子重逢的故事。父亲高仲举被冤陷，儿子丁郎通过一番努力终于找到了真相，正义得到伸张。这一情节也像是对《红楼梦》中人物命运的一种暗示，命运中的阻碍和磨难，最终会因坚韧不拔的努力而获得解答。
《黄伯央大摆阴魂阵》则是以战国时期的乐毅为背景，讲述了一场智勇对决。它不仅是对当时历史的再现，也寓意着在面对巨大挑战时，智慧与勇气的碰撞能够决定最终的胜负。
我们熟悉的《孙行者大闹天宫》和《姜子牙斩将封神》，这些经典剧目也在《红楼梦》中有着举足轻重的地位。贾母尤其喜爱这些充满热闹和戏谑成分的剧目，每当家族聚会时，她总是迫不及待地让宝钗、凤姐和黛玉点剧。而每个人的选择都透露出她们的性格和对生活的态度。
在其中，贾母最爱的一出戏《刘二当衣》，讲述了一个心术不正的财主刘二，因一场利益纠纷最终付出了代价。这出戏揭示了人性中的贪婪与狡诈，也让贾母对其产生了深深的共鸣。
另外，《鲁智深醉闹五台山》这出水浒戏剧，显现了水浒故事在《红楼梦》创作时的影响力。鲁智深那种豪爽不羁、直率粗犷的形象，成为了不少人物性格的投射，特别是林黛玉对宝玉的吃醋之举，也用过妆疯来讽刺。
《西厢记》在《红楼梦》中的作用尤为关键，它不单是宝黛二人情感的见证，也是推动情节发展的重要线索。尤其是黛玉曾在玩行令时，随口脱口而出的《西厢记》台词，差点惹来薛宝钗的质问，这一细节巧妙地凸显了两位主角内心的纠葛与情感的张力。
每一出戏剧的选择，似乎都在暗示着贾府的过去、现在与未来。每一场戏的演绎，都蕴含着作者对命运、社会与人性的深刻洞察。正如贾母所说，红楼情未了，石头传奇长，这部小说通过戏剧的形式，把一个庞大而复杂的家族故事展现得淋漓尽致。 因此，红楼中的戏，不仅仅是娱乐与消遣，它承载了更为深远的文化意义。它不仅描绘了人物的命运，还在某种程度上决定了故事的走向，揭示了人物内心的纷争与无奈。
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