第二届书法大厦杯全国书法大奖赛落幕，尽管又些许不足，但是总体上还是成功的，得到了广泛的关注和热评，为振兴当代书法，弘扬书法艺术做出了突出的贡献，可以算是2025年度最具代表性的书法艺术文化盛会。
本次大奖赛共设篆隶草行楷和篆刻在内的六大奖项，特等奖奖金高达50万元，彰显出主办方巨大的魄力和坚定的信心，为中国当代书法注入了一剂强心针。
高额的奖金在引发社会舆论效应的同时也激励书家投稿，本次展览共收到来稿19344件，符合征稿启事要求作品19160件，投稿规模巨大彰显出本次大奖赛的广泛的影响力。
投稿者中既有各级书协会员也有民间业余书家，最年长者已经九十多岁，对书法艺术的热爱和痴迷让人感到动容。
经过严谨且紧张的评选，各大奖项基本出炉并且公示，在这些获奖作者当中，大部分都是相对陌生的名字，不过也有一些久经大展考验的老朋友，他们代表着当今中国书坛的新锐力量，共同撑起了当今中国书法的一片天。
在隶书名单中就看到一个较为熟悉的名字，他虽然并没有获奖，但是作品也被列入入展名单，能够入展同样代表着他不俗的实力。
这个人就是高岩，曾经掀起十三届国展风波的人，看到他的名字不禁让人想起曾经的那段往事。同时也想起了资深书展评委曹宝麟先生。
在第十三届国展中，身为行书评委的曹宝麟先生越界推荐了一幅隶书作品，此举显然是有悖行规和人情世故的，一时间引发的巨大的争议。
对于此举曹宝麟先生并没有选择逃避和沉默，而是及时给出了自己的解释，他说：“近年来的隶书时风被几家评委面目所塑造，经过培训而克隆，几乎千篇一律。”
“处于古文字最下端的隶书，毕竟还是需要以追求古意为尚。唐人八分已严重程式，迹近版刻。古意之难得，只能从学古中潜移默化。然而，走捷径的美术化制作趋向已使古意日渐浇漓，令人惘然。”
“高岩的巨幅隶书气息醇古，一看即知是经过长期的汉碑临习酝酿得之。它有摩崖的雄浑气势，兼得汉碑中如《张迁》、《郙阁》一路平正大气的精神。它的雄浑避免了粗浊，正大又不流于呆滞，达到如此境界，难能可贵。”
“我本属行草组评委，评奖阶段尽管打破书体界限，但推荐一个隶书作者是否越俎代庖？我年轻时曾学过汉隶，个中精窳自能分辨。但愿此举使一个优秀的隶书作者不致埋没，更使踏踏实实则古的学风得到弘扬。”
核心意思很明显，当代书法已经陷入范式化的泥潭，顶级书法家既当老师又做评委，引发趋同效应，个人偏好左右了书法面貌，成为一种时弊，对书法发展带来巨大伤害。
破例推荐这幅隶书就是要试图打破圈子文化，还书法一个更为多元、丰富、自由的生长环境。让当今书法不至于步入审美单一的境地。
曹宝麟先生的这种忧患意识以及勇于承担的责任感令人感到钦佩，高岩先生的作品成为其纠正时弊的一道利器。
然而曹宝麟先生的壮举并没有真正撼动书法小圈子的根基，从大厦杯入展的作品来看，太多相似的风格和创意，部分获奖作品极为近似，而曾经那个超凡脱俗的高岩先生，仅仅位列入展名单的首位，没能摘得奖项。
这似乎是对他艺术理念的肯定也带有明显否定的意味，不是不认同你，而是你还没有达到令我认同的高度，让其处于一种尴尬的地位。
同时从作品来看，时风对他的影响也不小，曾经的意气风发已经变得成熟、老练，同时也学会了世故。
当今的展览模式是很多书法家赖以成名的唯一途径，然而能否取得好的成绩往往不在于水平高低，而是能够征服评委的眼光。
迎合评委审美就成为很多人恪守的创作前提，这让本应神圣的艺术评审变成了个人喜好的选妃秀场，再多的雄强、朴拙也掩盖不了谄媚的本质。
隶书的“张继化”，楷书的“魏碑”化、草书的“旭光”化都是这种环境和理念造成的时弊，当代很多书家并没有致力于开拓探索，而是绞尽脑汁的要跟对路子，牺牲了自我，书法创新变了味。
艺术贵在创造和坚守自我，创造不易，坚守更难，环境的影响，生活的需求都非常容易让人抛弃初心，随波逐流。
今天看到的高岩先生已经与十三届国展大不相同，这种改变代表着他一段时间以来的刻苦努力，然而变化的方向却重回大陆路，放弃森林也许会生活更惬意，然而曾经的理想却因背道而驰变得遥不可及。
发表评论 评论 (1 个评论)