第二届书法大厦杯书法大奖赛基本结束，获奖作品名单已经出炉，本是一个弘扬国粹的大展，期望能够充分展现当今中国书坛的整体实力，但是不出意外的还是出了意外。
草书评审爆出大瓜，认定评审作弊，原定的特等奖被取消，降为优秀奖，为本次大赛乃至中国书坛都抹上了巨大的污点。
当科技取代了书法的实用性，书法正式进入纯艺术发展阶段，更为崇尚自由、多元和情感表达，草书成为书法家青睐的创作方式，同时因为识读性门槛较高也成为民众挞伐的主要领域。
而本次大奖赛出问题的恰恰是草书，这不免更加深了人们对当今草书发展的质疑，很多人认为当今草书已经脱离了旭素的正轨，开始向着胡乱涂鸦发展了。
真的是这样吗，从本次大奖赛聘请的草书评委来看，都是当今书坛草书领域的佼佼者，专注于草书的创作，活跃于草书的教学和探索，他们的作品可以代表当今草书的最高水平。
作为当今草书领域毫无争议的领军人物张旭光先生当仁不让的担任了本次草书评委的组长，这个职务的认定不仅仅是对张旭光先生草书造诣的认可，同时也是对他在草书以及当今书法发展做出的巨大贡献的认可。
张旭光先生痴迷于大王书法的探索，他的草书植根于《十七帖》，在此基础上深研旭素，同时借鉴黄庭坚、徐渭、王铎等人的笔意，结合现代美学理念形成了鲜明的个人风格，引领了草书的发展， 影响了很多人。
本次大赛参评草书的一大槽点就是旭光体太多，这反倒从一个侧面反映出张旭光先生书法造诣之高，影响力之大。
张学群先生与张旭光先生是挚友，在刘洪彪先生去世以后，张学群先生补位成为草书四人组成员之一，其在草书创作的实力是毋庸置疑的。
张学群先生的草书个性鲜明，极具辨识度，不难看出他对数千年书法艺术传统的全面继承和深刻把握。历朝历代的名碑法帖，秦篆、汉隶、魏碑、唐楷及宋元明清行草等，无不浸淫。兴至笔随，翰逸神飞，尽得“手挥目送”之意。
王厚祥先生也是草书四人组成员之一，同时也是张旭光先生的学生，王厚祥先生的草书遵于传统，能够从他早期的作品中明显看到继承的影子，不过这几年致力于创变已经融入很多现代美学的理念，书风大变，更具时代性。
丁申阳先生的大草书法作品中，常常 融入隶书或章草的元素。他坦言自己在书写草书时保持理性，对隶书的研习尤为深入。因此，在他的大草作品中，可以看到隶书或章草的笔意，为连绵不断的书写增添了新的层次感。他追求的不仅仅是流畅性， 理性书写中追求从容与稳重。
陈新亚先生擅长章草、大草，精于手札。在当今崇尚视觉震撼力的书坛，陈新亚先生是少有坚守淡雅、含蓄风格的书家，在他的笔下没有太多张狂，不以夸张取势，充满了平淡、祥和，观其书尽享静雅、安逸。
陈加林先生的书法厚、润、朴、茂，烂漫天真，简单至极，又深邃至极，蕴涵着无穷的可能性。其草书，很奔放，又很雅致。有如惊涛拍卷，风起云涌，潇洒流露处，妙趣时生，十分耐人寻味，体现了加林深厚的艺术功底和独到的悟性与天分。
何开鑫先生的狂草作品笔力遒劲，线条流畅，布局巧妙，充满了动感和节奏感。力避狂躁，内含深沉，展现出豪放不羁与细腻内敛的完美结合。他的笔下既有狂草的肆意挥洒，又不失规矩方圆，彰显出深厚的书法功力。
李双阳先生作为70后书家的代表人物，凭借其淡然雅致、暗藏骨力的草书风格，在书坛上屡获殊荣，成为当代草书创作的中坚力量。他的作品不仅展现了深厚的传统功底，更体现了独特的文人气和书卷气，其线条纤细却力感十足，布局精妙且富有变化。
孟鸿声先生（网络推荐）深耕传统书法，其草书作品用笔上很是讲究，而且出入皆有法，法度严谨，点画安排精到，相互之间的关系处理得融洽和谐，线条清新自然，不仅流畅，而且还富有节奏感，好似音符一般，虽然线条粗细上没有明显的对比，但是视觉冲击力上也非常强烈。
九位评委的草书风格各异，各具特色，代表了当今书坛大草书的最高水平，在很多民众对大草书认知误解严重的当下，不知道大家对于这几位评委的作品作何观感，欢迎在评论区发表意见。
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