[艺论·研究] 杨逸明著《飞瀑集》（2002年版）序｜杨金亭

杨金亭 生于1931年，于2025年12月5日9时在北京逝世，享年94岁。《诗刊》社原副主编，中华诗词学会原副会长、《中华诗词》原主编，中共党员，著名诗人、编辑家、诗歌评论家，中国作家协会会员，中国曲艺家协会会员。

原序：二〇〇二年版《飞瀑集》序

文｜杨金亭

逸明的第一本自选诗词集《飞瀑集》即将出版。我为这位诗坛新人出手不凡的处女作的问世高兴之余，也为我的这篇小序直到书稿三校付印前夕才勉强交出而感到歉疚。说起来，还是在两年前，诗人便寄来了一份打印诗稿，附信要我对初选的四百一十八首篇目再作筛选后，为他写个序。我毫不迟疑地应承下来。

这是因为：一、我和逸明早在上世纪九十年代初，便因着《诗刊》创办诗词研讨班的机缘，成为忘年交的诗友，大约有四个年头，曾就他的一百多首律、绝，书来信往，相互直率地切磋过诗艺。应当说，对逸明创作实践的方方面面，我还是比较了解的。二、逸明的诗词，早已从“论画以形似”“作诗只此诗”的诗的“必然王国”，真正进入了按照“诗缘情以绮靡”的“美的规律”创作的“自由王国”。他的诗已形成了自己鲜明独特的抒情个性，而抒情个性的形成，也正是诗人走向成熟的标志。三、这本由四百多首再精练为二百多首的集子，选出的是诗人两千多首作品中的精品。我以一个善于挑毛病的编辑的眼光，反复审读这个选本，非但没有挑出再可删简的篇什，而且屡为我所看到过的一些好诗未能入选而感到遗憾。诗人选自己的作品，严谨到了“酷”的程度，这是一种对诗对读者高度负责的精神，值得称道。总之，这是一本出自新人之手的诗味醇厚的好诗集。“天意君须会，人间要好诗”（白居易）。为朋友，为读者，为诗词事业，作为一个诗词工作者，我以为有义务向“诗国”的“人间”，推荐这本颇为难得的好诗集。严沧浪曰：“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也。然非多读书，多穷理，则不能极其至。”这个“别材”，一是指诗人禀赋中超乎常人的多情、钟情、痴情乃至成为爱及国家民族、全人类以及宇宙万物的情种；二是指诗人超出常人的想象、幻想、梦想、奇想、狂想……所谓“寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里”（刘勰：《文心雕龙•神思》）的意象思维能力；三是指从生活中发现并提炼诗情画意的悟性。逸明具有这样的天赋，又辅之以好学、勤读、冥思、苦索所积累起的人文知识，再历长期风雨人生的体验，逐渐形成了诗人“位卑未敢忘忧国”的忧患意识和对下层劳动人民的悲悯情怀。这样，生活到处，举凡风花雪月，山水烟霞，尘世百态，一旦进入诗人的审美视野，经过他爱憎分明的心弦轻轻一拨，生命留痕皆是诗。于是便产生了这些“寻常作料奇滋味，得此功夫格自高”的诗篇。逸明的诗，题材面广，令人耳目一新的好诗俯拾皆是。请读《春游南北湖》：岭前岭后绿风轻，阡陌绕堤春水平。雨洗芳洲滋浅草，虹牵小艇入丹青。吟边辞韵沾花色，梦里莺啼醉友声。谁唱吴音翻丽调，一听尘抱一摅清。

一首普通的即景抒情之作，清辞丽句，写来却新鲜可读。前两联，白描湖上风景，以静衬动、色彩明丽，活画出一幅绿意盎然的雨后丹青。颈联由实生虚，声情并茂，将画意引入人文美的境界。尾联，湖上丽调骤起，吴音婉转，悦耳清心……读者也不禁和诗人一起陶醉于江南水乡的诗情画意之中了。随着诗人的游踪旅迹，在集子中留下了不少寄情山水、吊古抒怀的篇章，其中，有关故宅、故乡忆旧怀人之作，佳作尤多。例如《忆故园》：粉墙灰瓦自心倾，一别多年梦屡萦。昔日苗成今日树，新巢燕吐旧巢声。门前绿水梁间闪，窗外青山枕畔横。随处亲人留背影，故园追忆不胜情。

这类题材的诗，大都写得情真意切，魂牵梦绕，于抚今思昔、荡气回肠的咏叹中，寄托了诗人浓浓的乡土情结和深深的历史沧桑感。如果说，诗人最倾慕和追求的是宋代爱国诗人陆游《书愤》二首所达到的“如屋有柱、如人有骨”（纪昀语）的诗风，那么，上举逸明的佳作，也还不足以代表这位诗坛新人艺术个性的“不可磨处”；而《飞瀑集》“飞流直下三千尺”，足以震撼人心的，也正是“愤怒出诗人”的那些愤世嫉俗之作。集子中，和歌直臣、哭烈士、颂改革、呼清廉的主题相呼应，有一个反复出现、成为系列的诗题，这就是诗题冠以“戏”字的戏作、戏咏、戏题四十四题，并《竹枝词》三十首。这些寓庄于谐，以戏笔出之的篇什，固然有以幽默出之的对生活美的赞歌，但就其基调而论，多是对现实生活中的假恶丑阴暗事物的冷嘲热讽。其锋芒所向，是贪污、腐败、庸俗、愚昧种种，其中，作为集束箭射出的靶子，则是贪官污吏。其中“老鼠”一词，作为诗的意象，已成为贪官污吏的“符号”。集子中有五首诗专写老鼠，另有十几首涉笔为群鼠画像，鼠性百态，惟妙惟肖，可谓淋漓尽致。仅举一例：忝列干支第一家，藏身未敢自矜夸。安居陋穴能知乐，饱食残羹不竟奢。岂屑逢迎学鹰犬，那堪贿赂近猫蛇？过街惊羡人间贼，竟有朱衣紫绶遮。谁听硕鼠不平鸣？窃啮深宵恨有声。小嚼残羹即严打，豪吞盛宴却横行。未随猫犬邀怜宠，竟共蚊蝇惹骂名。安得精通贪吏术，又多油水又冠缨。

这两首诗的妙处在于：老鼠以第一人称出现，为自己的行为命运作愤愤不平的咏叹。全篇通过对“居陋室”“食残羹”的“硕鼠”对“朱衣紫绶遮”的“人间贼”，以及“又多油水又冠缨”的“贪吏”的由“不平”到艳羡乃至向往的鼠辈心理刻画，以反讽调侃的笔调，揭露了“人间贼”——贪污腐败为害之深之烈，应当引起人们的深思。在这里，值得特别一提的是，对官场腐败风积重难返的愤怒，已成为诗人胸中不吐不快的块垒。以笔当剑，不时挑破贪官污吏身上的华衮，把他们丑恶贪婪的灵魂揭示给人看，已成为诗人自觉追求的一种艺术倾向。集子中即使是那些与反腐题材没有直接联系的歌吟，也往往于不经意处，甩出他的匕首投枪。比如：“寸毫安得挥如剑，莫让贪官着画皮！”（《咏笔》）“黑脸不知何处去，官场多见醉颜红。”“我劝天公拘一格，莫教贪吏降人间。”（《谒包公祠》）“想来今日和珅辈，也有后人续戏文。”（《看四十集电视连续剧<宰相刘罗锅>戏作》）“治理人间狐鼠辈，天师未必有奇方。”（《访天师府》）“花天酒地成风气，何以能安烈士魂？”（《参观红岩》）“都夸盛世官场乐，不必先忧学范公！”（《游苏州记所见所闻》）“谁料人间添魍魉，竟从菩萨脚边来！”（《看电视连续剧<西游记>有感》）“倘得浮云可挪用，人间从此雨声无！”（《竹枝词•新闻点评》）这些诗句，或托物寄慨，或借古喻今，信笔写来，出语机锋，立片言而居要，倾向性从字里行间溢出，深化了诗的思想境界。与此类刺贪反腐主题息息相关的是，诗人调侃反讽的犀利笔锋，还集中投向近年遍及城乡的种种迷信、愚昧、落后的世风。试读《灵山大佛戏作》：惊看云际神灵降，百丈金身耸碧穹。古庙往来人似蚁，斜坡摇曳树如葱。车喧马闹村民乐，烛旺烟浓财运通。安得凌空多大佛，纷纷立遍小山中。

初读，似乎是一首大佛的礼赞。诗的前三联，以客观白描的手法伴以赞叹的基调，极写大佛的高大威风和香火旺盛。诗中无一字轩轾褒贬。但是，细心的读者，只要把佛耸天、“人似蚁”两个中心意象，作一下对比，然后再把这个并非前朝文物，而是当代打造出的“高八十八米”的庞然大佛，安置到社会主义精神文明建设的大背景下，略加思索，只能感到荒唐可笑。诗人的高明之处是在结句，仍以赞叹的口吻抒发浪漫主义奇想：“安得凌空多大佛，纷纷立遍小山中！”至此，诗人于不动声色中，已把那个荒唐可笑的喜剧场景推向极端。治愚须剪“心中辫”的良苦用心已经不言自明了。妙哉，戏笔！总览逸明的诗词创作，诸如在诗的意象、意境、语言创新诸方面，还有许多可圈可点之处，这里就不再一一论列。我以为最足以引起诗词界朋友们关注的，还是诗中有我，即从作品的抒情个性中所显示出的诗人对普通劳动人民的终极关怀，以及诗人爱憎分明、疾恶如仇的人格力量。如果谈一点不足，我以为诗人崭露头角的戏笔风格，发挥得尚未到位，有些标明“戏作”的题目，戏题庄出者多，而寓庄于谐的“戏”味不足。希望诗人多从鲁迅大师的杂文、历代笑话、相声以及中外寓言中吸取营养，融入自己的讽刺艺术中，再经过刻苦的艺术实践，使自己成为戏笔——讽刺诗词的大家！一篇旷日持久的读后感，拉杂成篇，粗浅谬误之处，在所难免，愿就正于诗人及读者朋友。是为序。

杨金亭

二〇〇二年八月一日于北京

编辑/章雪芳 审核/小楼听雨 校对/冯 晓