汤禄名（1804—1874），字乐民，江苏武进人，寓居南京，官两淮盐运判，为清代山水画大家汤贻汾第四子。其仕女画以“弱柳扶风”造型为特征，革新明代仇英纤丽画风，推动仕女画由空想型向写实型转变，与改琦、费丹旭并称时代代表。善白描人物，雅近李公麟。尤擅花卉果实画，作品秀润雅逸，被列为近代六十名家之一。咸丰三年（1853年）汤贻汾去世后，汤禄名于两年后将其父迁葬至淳化丁家山。其作品如《岁朝清供图》藏于常州博物馆，《梅竹仕女图扇页》藏于故宫博物院，《明月种树图》藏于台北故宫博物院。2024年，其作品在吉林博物院“写生入神”特展中展出。作品在21世纪拍卖市场屡见佳绩，如1861年《消夏图》曾参与拍卖。
在清代中后期的画坛上，汤禄名是一位兼具家学传承与艺术革新精神的重要画家。
他字乐民，江苏武进人，寓居南京，作为清代山水画大家汤贻汾的第四子，自幼便浸润在浓厚的艺术氛围中，家学渊源为其日后的艺术创作奠定了坚实根基。
汤禄名的艺术成就尤以仕女画最为突出，他以“弱柳扶风”的独特造型为特征，大胆革新了明代仇英纤丽柔媚的画风，开创出写实型仕女画的新风格，与改琦、费丹旭并称当时仕女画坛的三大代表。
明代仇英的仕女画多呈现程式化的美感，线条繁复华丽却略显刻板，而汤禄名将写实精神融入其中，笔下的仕女以“秀丽纤弱”的形象展现出鲜明的时代审美。
他注重对人物神态与动态的细腻刻画，无论是眉宇间的温婉情愫，还是衣袂飘动的自然姿态，都力求贴近生活本真，打破了传统仕女画“空想型”的创作模式，推动仕女画向更具现实感的方向发展。
除仕女画外，汤禄名在花卉果实画领域亦造诣精深。他继承了常州画派恽寿平的没骨技法，笔墨秀润雅逸，色彩清丽脱俗，所绘花卉果实栩栩如生、意趣盎然，被列为近代六十名家之一。
常州博物馆藏有的《岁朝清供图》便是其花卉画的经典之作，这幅作品以牡丹、鳜鱼等物象为核心构成画面，牡丹象征富贵吉祥，鳜鱼谐音“贵余”，蕴含着对新年的美好期许，不仅展现了他精湛的没骨画技艺，更体现出传统文人画寓情于物的审美追求。
作为常州画派的后期代表人物，汤禄名的作品兼具传统笔墨精神与时代创新意识，在后世的艺术舞台上持续绽放光彩。
其作品曾多次亮相重要艺术活动，如2007年上海国拍的拍卖会上，他的画作便以其艺术价值受到藏家关注；2024年吉林博物院举办的“写生入神”特展中，其作品再次向观众展现了清代写实画派的艺术魅力。
汤禄名以其在仕女画与花卉画领域的双重成就，在清代画史上留下了浓墨重彩的一笔。
他既坚守家学与画派传统，又勇于突破程式化束缚，用细腻的笔触与革新的理念，为中国传统绘画的发展注入了新的活力，其艺术精神与创作成果至今仍具有重要的研究与鉴赏价值。
当代国画 常年作品征稿
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