盛懋，字子昭。临安（今浙江杭州）人，寓居嘉兴魏塘。元代画家。其传世作品显示其艺术活动约在元仁宗皇庆二年（1313年）至元顺帝至正二十二年（1362年）间。
盛懋出身绘画世家，其父盛洪擅画，懋承家学。早年得到画家陈琳指点，陈琳曾受赵孟頫指点。盛懋后亦研习赵孟頫画法。其绘画风格近董源和赵孟頫，山石多用披麻皴或解索皴，笔法精整，设色明丽，主体面貌属董巨派系。盛懋善画人物、山水、花鸟。作为职业画师，其画作在当时颇受欢迎，求画者甚众。他与元四家之一的吴镇比邻而居，二者画风及境遇常被后人对比。盛懋亦与倪瓒、赵雍等文人画家有所交往与合作。其代表作包括《秋林高士图》轴、《秋江待渡图》轴（作于1351年）、《沧江横笛图》轴、《溪山清夏图》轴、《松石图》轴、《春塘禽乐图》、《春山访友图》、《秋舸清啸图》及《李耳授经图》卷一等。
盛洪擅画人物、翎毛、山水，以画艺工巧而名噪一时，是盛懋学画的启蒙之师。盛懋一家移居嘉兴魏塘后，其父为推销画作、精进技艺，时常往来杭嘉两地间。盛懋承继父业，而青出于蓝。陈琳，字仲美，是南宋画院待诏陈珏次子，曾直接得到过赵孟頫的指点，画风延续南宋画院一脉的工丽精致。盛懋在父亲支持下拜入其门下，画艺大进，并因此与赵孟頫产生了间接的师承关系。
盛懋虽为职业画师，但与文人圈子交往密切。他曾与众名手合作《文会图》，参与者包括倪瓒、赵雍（赵孟頫之子）等。元末诗人杨维桢在《松月寮记》中提到，盛懋曾为同里濮仲温的别墅“松月寮”绘图并作《松月诗》请教。其人物画技艺高超，元末陶宗仪曾请其临摹《唐崔丽人图》，得到赵雍赞赏，朱彝尊亦有诗“只愁玉面无人画，须是传神盛子昭”称赞其写真技艺。这表明盛懋具备一定的文化素养，是介乎职业画工和文人画家之间的角色。
盛懋善画山水、人物、花鸟、松石，其承继家学，并得画家陈琳指点。盛懋后宗法赵孟頫、董源、巨然，主体面貌属董巨派系。
其用笔较为尖峭、繁细、精整、劲利。画山石多用披麻皴或解索皴。盛懋设色明丽，亦作小青绿山水，如《春山访友图》。其构图邃密，峰峦浑厚，林木丰茂。
盛懋擅长营造清幽、生动的意境，其绘画富有生活的、世俗的气息。在人物画方面，盛懋描绘具体细腻，多表现为隐逸文士形象。盛懋写真技艺高超，声名在外。
画史评价盛懋画风“精致有余，特过于巧”。其绘画兼容院体画与文人画风格，富有生活气息。
盛懋作为职业画师，其宅第前“四方以金帛求子昭画者甚众”，门庭若市，而与其比邻而居的文人画家吴镇则门庭冷落。
因元代文人画的兴起，盛懋工细精致的画风长期未受画史足够重视，常被批评“精致有余，特过于巧”。现代艺术史研究已开始重新审视其价值，认为盛懋高超的画艺、工细的摹写，比起文人画的莽莽苍苍，更富有生活的、世俗的气息。
明代园林典籍《遵生八笺》《考槃余事》及《长物志》在论及盆景造型时，均提及应模仿“盛子昭之‘拖拽轩翥’”等特定画风。
在书画流传与鉴定史上，盛懋本人或其传派的作品有被后人伪造成赵孟頫画作的情况，如传赵孟頫款《松阴晚棹图》《松阴高士图》应是与盛懋或其传派有关的作品，这些伪作影响到明清时期人们对赵孟頫画风的认知，清初“四王”的一些仿赵作品，其底本也可能来源于盛懋及其传派。
代表作品有：
盛懋的传世作品有《秋林高士图》轴（台湾故宫博物院藏）、《秋江待渡图》轴（北京故宫博物院藏）、《沧江横笛图》轴（南京博物院藏）、《溪山清夏图》轴（台湾故宫博物院藏）、《松石图》轴（北京故宫博物院藏）、《春塘禽乐图》、《春山访友图》轴等。
当代国画 常年作品征稿
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