两页书的日志

[艺论·研究] 没有尽头的修行（8）

热8 已有 3157 次阅读 2016-04-24 08:34 标签: 书法，修行

写自己的作品

对于一个初学书法的人来说，虽然这次书画比赛两幅作品都得以入选，还有了个人藏家，但对我来说，并不满意。在我看来，一个人书法作品的个性和创新，才是这个人书法是否成熟的重要标志。

在书法界提倡个性和创新的情况下，因为书法家文化修养的不足，往往只注重形式而忽略了内容上的创新。可以说，全国95%的书法家天天在写别人的作品。只一首苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，不知道每天有多少人在重复地写，且很多人连作品的题目都弄不清楚，竟然称作是“大江东去”；而明代文学家杨慎所作《廿一史弹词》第三段《说秦汉》的开场词《临江仙·滚滚长江东逝水》，被电视连续剧《三国演义》唱火后，也成了很多书法家的常写篇，很多人的落款却写成了“电视连续剧三国演义开篇词”，这一直被文化界笑掉大牙，而至今很多所谓的“书法家”却还不知道，落款一直这样延续着。

记得有一次因为人情往来，我向阎老师讨要了一幅书法作品，阎老师不假思索，随手写了幅行书，内容是：“小河清清过我家，垂钓何须去塘洼。随手扯来三尺线，晚炊尽是鱼和虾。”写完之后，我没有仔细看字的好坏，章法布局的优劣，一下子便被这首诗的内容给吸引住了。因为这是我第一次在书法作品中见到这么清新而又陌生的诗句。当问起阎老师这是谁的诗、诗的题目是什么时，阎老师说这是一个画家写的题画诗，没有诗名。我在看过这幅作品之后，便记住了这首无名的诗。而学习唐诗这么多年，能够让我背诵下来的诗却少之又少。当我把这幅作品送给要送的人时，他看了作品的内容，就已爱不释手，再仔细观赏阎老师苍劲有力的书法、精心别致的章法布局，更是连声赞叹。由此可见，书法作品能够取胜的关键除了形式之外，所承载的内容更为重要。

历史上能够称得上书法大家的人，没有一个人是靠写别人的作品而出名的，他们都是文化大家。为此，我在学习书法的同时，更注重字外功的学习，尤其是在创作古诗上下了硬功夫。因为书法作品没有添加标点的习惯，五言、七言诗便成了最好的载体。这样的作品容易让大家识读和接受，同时也容易在四尺宣纸上表现。在以后的日子里，凡涉及到书法创作，我都坚持写自己的作品，而且坚持不重复自己的作品，所以，每创作一幅五言或七言诗书法作品，我就必须写一首五言或七言诗。以下，是我所创作和写过的部分七言诗：

《学书感怀》

之一

书能修得仙道骨

法需师正再散怀

凯瑞园中高士往

松月轩里淑女来

（注：凯瑞园，我学习书法的地点；松月轩，阎麒羽老师的书斋号。）

之二

案边淑气迎芳草

纸里墨香待落英

胸中装有三尺宣

手上笔生五丈风

之三

壮士腰间三尺剑

男儿腹内五车书

若要修成伟丈夫

纸白字黑印章朱

之四

墨泼春天千万树

笔横案头两三枝

端详半日未题款

只因一时难成诗

《石岛湾寄情》

一

临窗远眺石岛湾

碧水深处隐青山

条条海围随浪舞

渔猎小船飘天边

二

瑟瑟风中海草房

诉说百年渔家长

随手拾起海边草

晚餐桌上皆海粮

三

四面八方养生客

南腔北调海边坐

借问老兄籍何处

旅鲁之前居漠河

四

一夜雷声一夜雨

天上云团净如洗

伸手窗外采一朵

寄去相思千万里

《春日寄兴》

垂柳

春风吹过小河畔

万丝垂柳舞彩练

欲呼游人驻足望

落樱飞花扰视线

迎春

星星点点缀草丛

疑是连翘伴春行

忽见山野挖菜人

始悔春梦今已醒

游人

游人如织春如酒

长诗作歌田埂走

吟来春风不觉醉

且留相思在地头

吟者

常有思绪随风飘

浅吟低唱伴寂寥

随手扯起春几缕

长风作酒诗作肴

这样的坚持不但让我收获到书法创作上的成功，也带来诗歌创作上的快乐。当再一次参加淄博市书法创作比赛时，我首先考虑的不是用什么形式、什么书体去创作，而是首先考虑在内容上与众不同，用自己的诗作进行书法创作。从自己的角度来讲，这样即使入选不上，我也已经成功了。为此，我写了《张店怀古》和《淄博杂想》两首七言诗。

张店怀古：

三里曹村五里镇

二里张店不用问

美食街上觅古迹

黄桑桥边祭先人

淄博杂想：

南望文姜东思齐

聊斋故里说志异

旱码头上走大街

大贤山中织女奇

这两首诗分别用行书和篆书写成。行书作品打破了人们一写行草书便追求大小错落的方式，转而追求纵成行、横成排，看起来极为别致；篆书则用朱液小楷注释，古雅中透着现代，让参观者看后耳目一新。

我特别喜欢研究当地风俗和文化，后来又分别写了《孝妇河感想》和《马踏湖赏景》两首诗，受到文友和书友们的好评。