耳机里循环着陈奕迅的《落花流水》，那句“流水很清楚惜花这个责任，真的身份不过送运”像极了暮春的注脚。
春天是一场盛大的流水席，花开了，人散了，歌停了。
那些被写进诗词里的名花，有千百万人记得；而那些开在冷僻角落、落在无名纸页上的花，它们的香，只散给懂它的人。
若你厌倦了“人面桃花”的热闹，不妨静下心来，听一听这九首冷门诗词里，那些被遗忘的春天。
一、南朝·何逊《咏早梅》
兔园标物序，惊时最是梅。
衔霜当路发，映雪拟寒开。
枝横却月观，花绕凌风台。
朝洒长门泣，夕驻临邛杯。
应知早飘落，故逐上春来。
何逊，南朝梁代诗人，八岁能诗，少年成名，却一生沉沦下僚，做过小小的建安王水曹参军。他生活在南北朝那个政权更迭如走马灯的时代，文人命如飘萍。这首咏梅诗，写于他寄人篱下、漂泊无依的某个早春。
这不是陆游笔下孤高自许的梅，也不是林逋诗中妻梅子鹤的梅。何逊的梅，是“惊时”的梅——它太知道时间无情，所以抢在百花之前，衔着霜、映着雪，硬要在寒风里睁开眼。它开在却月观、凌风台这些荒废的宫苑，白天陪着失宠的长门宫人落泪，晚上又映着临邛的酒盏。它知道自己会早早飘落，所以拼了命地赶在初春来这一趟。
像极了那些怀才不遇的人，明知结局是零落，却还是要用力地、提前地绽放一次，只为证明自己活过。
二、唐·羊士谔《山樱》
雨过远山如洗，云生幽谷藏春。
樱桃花下无人，独立东风一身。
羊士谔，中唐诗人，贞元元年进士，因卷入牛李党争被贬，仕途坎坷。他写这首诗时，正被贬黜在偏远的山城，远离长安的繁华，终日与山水为伴。
雨后的远山像被洗过一样干净，云雾从幽谷里升起来，把春天藏得严严实实。樱桃花开了，树下却空无一人。花就那么站着，独立在东风里，只有一身孤影。没有赏花人的赞叹，没有酒宴的喧闹，甚至没有一只蝴蝶来问津。这种美，是自生自灭的美。羊士谔没有写花有多红、多繁，他只写了一个“无人”。
最寂寞的不是开得晚，而是开得正好时，却无人知晓。像那些被贬的文人，满腹经纶，却只能对着空山自言自语。
三、宋·谢翱《樱桃花》
美人扶桑枝，半日不得语。
山空响更寒，夜久灯自吐。
幽艳隔仙凡，微风落红雨。
谢翱，宋末遗民诗人，曾追随文天祥抗元。宋亡后，他隐居山林，不仕新朝，成为“遗民”精神的象征。他的诗多写故国之思，字字泣血。
樱桃花像从扶桑神树上折下的枝条，美得让人失语。山是空的，回声显得更冷；夜是深的，只有灯花自己爆出一点光。那幽艳的花，仿佛隔开了仙境与凡尘，微风一过，红雨般落下。谢翱笔下的花，是带着亡国之痛的。
“隔仙凡”三个字，写尽了遗民的心境——故国如仙，再也回不去了；现实如凡，只剩满目疮痍。花落如红雨，不是浪漫，是血泪。
每一瓣落下，都像在祭奠一个逝去的朝代。
四、宋·李龏《梅花》
梅花开一枝，恼破是相思。
春色不关妾，东风休更吹。
李龏（gōng），南宋诗人，生平不详，只知他一生布衣，诗风清苦。他生活在南宋末年，那个即将崩塌的时代，小人物的悲欢无人记录。
只开了一枝梅花，就惹破了满腹相思。这相思不是甜蜜的，是恼人的。女子说：春色与我无关，东风你别再吹了。她不是在怪花，是在怪自己——连花开都成了罪过，因为无人共赏。李龏写得极冷、极窄。没有“疏影横斜”，只有“一枝”；没有“暗香浮动”，只有“恼破”。
这种相思，是底层文人或深闺女子最真实的痛：连悲伤都显得多余，连花开都像是嘲讽。
春天是别人的，她只有一腔被春色勾起的、无处安放的愁。
五、元·尹廷高《茶蘼》
茶蘼香雪满东园，蝴蝶惊春忽过垣。
睡起不知花落尽，闭门无赖是黄昏。
尹廷高，元代诗人，宋亡后隐居不仕。他亲历了改朝换代的巨变，诗中常有一种“局外人”的疏离感。茶蘼是春天的最后一种花，开过之后，春就尽了。
茶蘼像香雪一样铺满东园，蝴蝶被春光惊动，忽然飞过墙垣。诗人睡了一觉，醒来才发现花已经落尽了。黄昏时分，他关上门，觉得这黄昏真是无赖。不是黄昏无赖，是时间无赖。茶蘼一开，春天就结束了。尹廷高作为遗民，对“结束”有着刻骨的敏感。宋亡了，春尽了，花落了。
他闭门不出，不是不想看，是不敢看。
门外是别人的新朝，门内是自己的旧梦。那“无赖”二字，是无力反抗的叹息。
六、明·沈周《萱花》
春条拥深翠，夏花吐红浅。
本自忘忧物，今乃忧思满。
日暮复何为，行吟徒偃蹇。
沈周，明代“吴门画派”领袖，一生不仕，隐居苏州，以书画自娱。他活了八十三岁，看透了世态炎凉，诗画中总有一种通透的悲悯。
萱草，本名“忘忧草”。春天的枝条拥着深翠，夏天的花吐出红浅。这本是让人忘记忧愁的植物，如今却满是忧思。日暮时分，还能做什么呢？只能边走边吟，徒然困顿。沈周画了一辈子花，却画不出这萱草的“忘忧”。因为他知道，忧是忘不掉的。就像春天会走，花会落，人会老。
萱草的红浅，在他眼里不是欢愉，是提醒。提醒他时间正一点点带走一切。
行吟不是风雅，是无可奈何。
七、明·王韦《玉兰花》
绰约新妆玉有辉，素娥千队雪成围。
我知姑射真仙子，天遣霓裳试羽衣。
王韦，明代诗人，弘治年间进士，官至太仆少卿。他诗风婉丽，但这首玉兰诗，却透着一股清冷的决绝。
玉兰像新妆的美人，玉一样有光泽；又像素娥带着千队仙女，雪一样围成圈。诗人说：我知道你们是姑射山的真仙子，是上天派来试穿霓裳羽衣的。玉兰开得那么盛，那么白，像一场盛大的告别。王韦没有写落花，但他写“试羽衣”——试完了，就要脱下了。玉兰的花期极短，一夜风来，满树琼瑶尽落。这种美，是易碎的美。
像那些官场得意的人，看似风光无限，实则如履薄冰。一场雨，一阵风，就能让一切归零。
八、清·厉鹗《白桃花》
一枝开向小楼东，素面羞看红紫丛。
莫道梨花寒食近，春深无语立墙阴。
厉鹗，清代浙西词派大家，一生布衣，贫寒终老。他爱写冷花、冷景，笔下总有一种孤僻的清高。
一枝白桃花，开在小楼东边。它素面朝天，羞于看那红红紫紫的繁花。不要说梨花在寒食节前后才开，这白桃花在春深时节，只是无语地立在墙阴里。厉鹗太懂这种“不合时宜”了。白桃花，不红不紫，不够艳，不够惹眼。它开在墙阴，像被遗忘的庶出子女。梨花还有人写“梨花淡白柳深青”，白桃花却连名字都常被误认。
它“无语”，是因为无话可说。像厉鹗自己，满腹才华，却只能躲在历史的墙角，看别人热闹。
九、清·陈曾寿《丁香》
几树瑶花小院东，分明素女傍帘栊。
冷垂串串玲珑雪，香送丝丝缥缈风。
陈曾寿，清末民初诗人，光绪二十九年进士。他经历了清朝覆灭，晚年以遗老自居，诗作多怀旧之思。
几树瑶花开在小院东，分明像素女倚着帘栊。冷垂着串串玲珑雪，香送着丝丝缥缈风。丁香是愁怨的象征，但陈曾寿写的是“冷”。不是愁，是冷。清朝亡了，他的世界也冷了。丁香花一串串垂着，像眼泪，也像未说完的话。那“丝丝缥缈风”，吹不散这冷，只把香气送远，送进无人问津的回忆里。
这是旧时代文人最后的体面，不嚎啕，只是冷，冷到骨子里，香到无人知。
九首诗词，九种花，九种无人知晓的美丽。从南朝梅的“惊时”，到清代丁香的“冷垂”，它们没有成为春天的代言，只是安静地开，安静地落。
或许，我们喜欢的不是春天本身，而是春天里那个同样渺小、同样努力绽放、同样害怕被遗忘的自己。这些冷门诗词，像极了那些开在深山、落在夜雨里的花——不为谁开，不为谁谢，只为自己活过。
你可也有这样一朵“冷门”的花？可也有一个无人知晓的春天？
不妨在评论区，为那朵花，留一句无声的叹息。
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