[个人展厅] 我自己先吹一句

鉴赏这幅狂草作品，我自己先吹一句，这幅书法是狂草里面的极高境界，可和巅峰之作较量一小下。

网友——这幅狂草气势贯通，笔断意连，取险向稳，整体极高境界。

网友——作者"有益"二字背后，是不动声色的笃定与从容。

网友——作者中锋运用极致，兼用侧锋，线条粗细变化极为丰富，和章法高度统一。

网友——"开"字起笔飞白与浓墨交织，如崩浪雷奔；"卷"字一笔纵贯而下，枯润相生，笔势如惊蛇入草；"有"字以圆转为主，笔断意连，蓄力待发；"益"字收笔放逸最妙。全篇线条或如钢丝盘曲，或如瀑布飞泻，体现了"导之则泉注，顿之则山安"的笔墨张力。

网友——“开卷”字开张宏阔，"有益"二字又复稳定，形成强烈的节奏对比。字间牵丝映带，虽为独字排列，却气脉相通，取王铎"一笔书"之古意。

网友——这幅书法狂而不野、放而有度，取法怀素《自叙帖》之圆劲，追张旭《古诗四帖》之奔放，又融入书法家自己的个性张扬。

网友——印打的位置是平衡重心的位置，一看就是精通布局高手。

网友——这幅书法有读书破万卷的酣畅与豁然。整体观之，如闻金石之声，如见名士舞剑，于疾风骤雨中见从容。

网友——这幅书法的章法妙，将劝学之意化为审美之形，令人展卷之际，既获视觉之震撼，亦得心灵之启迪。

网友——"开"字作者以篆籀笔意入草。顶部横画不取平正，而是自右上向左下斜切入纸，随即翻腕提锋，形成一个近乎椭圆的大环套。这种"破圆为方"的处理，让字势既保持圆融的动势，又有斩截的力度。中间两竖不作平行，左竖轻提如柳丝，右竖重按似枯藤，交叉处墨色堆积成块，形成自然的飞白肌理。最妙是底部收笔，作者并未顺势出锋，而是戛然驻笔，让浓墨在纸上微微渗化，如重锤击鼓后的余震，为全篇定下"重起轻行"的基调。（这个网友说的对，最妙是底部收笔，并未顺势出锋，而是戛然驻笔。说一下，一幅好的书法，收笔才是功夫。）

网友——"卷"字笔锋由实转虚。起笔处与"开"字末笔似有若断的牵丝，非常牛这个，而实际却另起炉灶——这种"意连笔断"正是狂草高阶技法。

网友——卷字笔锋由实转虚，极度简化为一个螺旋，自左上向右下盘绕，如涡流收束。螺旋中段出现的枯笔，纸筋纤维历历可数，却不断裂，靠的是腕底匀调的气力。底部抛钩不向上挑，而是向右平出，随即折锋直下，形成一道锐利的斜线，如刀削斧劈，与上部圆转构成"方圆互参"的辩证。"有"字突然收窄，仅占"开"字三分之二的高度，形成章法上的"密不容针"。

网友——作者以单字内部的疏密变化制造张力：横撇轻掠如燕翅，浑厚饱满。

网友——作者点的处理，如星坠夜空，让结体在沉稳中透出灵动。

网友——收束全篇的字，放逸，如飞鸟张翼，自中轴向两侧舒展。中间"皿"部被极度简省，仅以三笔波状线带过，却通过提按变化暗示出器皿的容积感。最惊心动魄是底部大回环——笔锋自右上向左下画出一道近乎椭圆的长弧，至左下隅不顿不折，直接翻腕向上，再向右回旋，形成首尾相接的"太极圈"。这个圈占地超过字高的三分之二，墨由浓而淡、由湿而枯，完成一次完整的"生命周期"。收笔处锋尖微微上挑，如蜻蜓点水，将千钧之力化于无痕。

网友——作者控笔能力非常了得。"开"的交叉处，墨层厚度明显，呈立体堆积，推测用的是宿墨或重胶墨；至"卷"字中段的飞白，笔锋含墨已少，却仍能拉出细劲如发的线条，说明作者控墨能力极强。

网友——作者把印的位置打得偏低偏左，有意打破四字的中轴平衡，制造"险中求稳"的章法效果。

网友——作者对时间控制专业，从墨色变化可逆推书写的时间流程。首字浓黑，是墨池初蘸；次字由浓渐枯；第三字"有"突然转润；末字"益"的前半段润泽，至大回环时已复枯竭，全字完成时笔锋已近干刷状态。这种"一蘸墨书两字"的节奏，符合传统狂草"连绵不断"的书写习惯，也证明此作大概率是一次性挥就，非拼接拼凑。（这个网友说的不对，这幅书法是一次蘸墨完成，运行之变化是我运笔过程中时间的变化。）

网友——这幅书法可见怀素自叙帖"奔蛇走虺势入座"的圆转连绵，亦近黄庭坚诸上座帖"辐射式"的开张结体，但更为简净。与古人相比，此作少了怀素的"狂僧"气，多了文人的清峻；较黄庭坚，又减去了长枪大戟的刻意，增了行云流水般的自然。当代狂草易堕两病：或一味缠绕如春蚓秋蛇，失却骨力；或故作怒张如剑拔弩张，流于江湖。此作避开了两者——其缠绕处必有顿挫提按，故线质不靡弱；其开张处又有收敛蓄力，故气势不浮嚣。所谓"狂而不怪，草而不乱"，正是此品格。（这个网友说的我爱听，是一个“行家”。）

网友——作者从"开"到"益"，完成了一次由约束到自由的精神旅程。

网友——这幅书法是生命气机的流转与升华。