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2 大土三阳 《东江晨曦图》 为山川造化写真 中国传统山水画发展至今，画家们共同面临着三个重要课题： 一是如何解决山水图式从抒写传统格趣转而承载现代精神； 二是如何将山水画的核心笔墨体系，即对于山、水、树、石的具体处理方式转化为画家的个性化语言； 三是如何在宏大的山水面貌中建构出一种 -
1艺 术 家 庄寿红 1938年3月出生于江苏省扬州市。1959毕业于中央美术学院附中。1964年毕业于中央美术学院国画系。 现为清华大学美术学院教授、中国美术家协会会员、北京市文史研究馆馆员、中央文史馆书画院研究员、北京女美术家联谊会理事、中国女画家协会顾问、北京陈少梅艺术研究会终身艺
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2 傅抱石 《杜甫蓝田会饮诗意图》 立轴 设色纸本 208×59.5cm 1944年作 傅抱石先生（1904—1965）是二十世纪中国画坛最具研究价值的成就卓著的大家之一。 先生是自幼习画的，但在上世纪四十年代前，其主要精力用于治印和美术史的研究，出版著作甚多。 1943年4月，先生辗转重庆，那是抗战特殊时期的
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2 《山雨欲来》 180cmx97cm 以秦岭山川 呈祖国气象 万鼎的山水作品改变了我们以往对于西北山水绘画的认识与理解。尤其是“长安画派”中以赵望云、石鲁、方济众为代表画家的作品风貌，更多是去描绘和表现黄土高原上的人物与情景，成为20世纪中国山水绘画从传统笔墨转化为现实山水的经典范例。而万鼎
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1 艺 术 家
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1 傅抱石 《杜甫像》 设色纸本 立轴 136.9x57.2cm 1964年作 傅抱石先生以其苍莽纵横的山水画驰誉天下，开创了新金陵画派的山水新风。 他又是一位卓越的人物画家，他对于人物画的兴趣，联系着他对于史的癖嗜。 在他留下的为数可观的人物画作品中，大都为上古衣冠，如屈原、苏武、陶潜、王羲之、李白、杜
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《太行秋韵祥瑞中》 180cmx97cm 2018年 传统出新 气韵为先 传统出新是江南地域山水画创作的整体脉络，虽然江浙一代的画家在这一理念上相互融通，但江苏画家与浙江画家的不同之处在于，江苏画家更强调个性化的内在精神表达，画家之间极少出现相似或重复的语言样貌。而且，江苏省在近现代中国美术387 次阅读| 没有评论
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1 刘二刚 《行百里者半九十》 找一条画得下去的路 文/刘二刚 改革开放之初，我正值而立之年，我从工厂又调回了国画院，便认真思考我的绘画发展方向。 我那时的画可说是非常混杂，对油画、国画、水粉、版画、线描、书法、刻印都有兴趣，都下过功夫。 面对文艺界春天的到来，走哪一各路？ 有各种
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4人们在幼年时，都喜欢在纸上涂鸦，先是本能地随笔乱画，画人、画房子、画气球、画花朵、画太阳、想到哪画到哪，用铅笔画、用蜡笔涂，很轻松，很开心。随着年龄的增长，对周围事物都能够临摹时，往往是从连环画开始的，画《水浒传》里的武松、鲁智深，画《三国演义》的关公、张飞，大多喜爱画骑马打仗的场面或人物，自己也
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李晓军 中国国家画院书法篆刻院执行院长。中国国家画院研究员，国家一级美术师，中国艺术研究院中国书法院研究员，中国艺术研究院艺术创作院研究员，中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，荣宝斋画院教授。 绘画作品曾参加全国首届中国花鸟画展，中国美术家协会第八次新人新作展，中国当代著名花鸟359 次阅读| 没有评论
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