按照发布时间排序
-
待秋:
用笔与结体，是书法艺术形式的最基本要素，是互相依存、共同发展的。当代书家，在最大限度内发挥用笔与结体的构成关系，打破了古人“结字因时相传，用笔千古不易”的观念。
(03-03 05:57)
回复
-
待秋:
从当代书法创作来看，最显著的收获是发展、丰富了书法传统的艺术形式，将展览效果和观赏效果放到了书法创作的重要位置。
(03-03 05:56)
回复
-
待秋:
形形色色的叱石成金，对全国展览的狂热，汇成了此起彼伏的竞争浪潮，拍打着书坛的几乎每一个角落，以参展、获奖作为了书法创作的不懈追求。应该说，中国书协主办的全国展和各类单项展，正标志着当代书法创作的高度。
(03-03 05:56)
回复
-
待秋:
近年来，目不暇接的书法展览，呈现出书法艺术的兴盛和书坛的繁荣，时代为书法艺术的发展开辟了可观的场景。作为书法家，面对的是艺术展览效应的影响、媒介放大行为的刺激，在为艺术而艺术、为自我设计及自我表现而艺
(03-03 05:56)
回复
-
待秋:
为展览、获奖创作，急功近利的浮躁心情，又使书法的“抒情达意”功能退化，书法内涵上的存在着危机。
(03-03 05:55)
回复
-
待秋:
但在内涵上与传统书法存在着较大的差距，尤其是书法家的传统文化素养的匮乏，使文字内容单调陈腐。为展览、获奖创作，急功近利的浮躁心情，又使书法的“抒情达意”功能退化，书法内涵上的存在着危机。
(03-03 05:55)
回复
-
待秋:
当代书法创作最显著的成果是发展了书法传统的艺术形式，大大丰富了观赏价值和展览性能，多元化的形式取向，为书法艺术开辟了可观的场景。
(03-03 05:54)
回复
-
待秋:
从理论上讲，“线”的形态组合变化是无穷尽的，千百年来，无数的书家正是在不断尝试这些组合变化。创造自己的线条风格，而不同的书体，也呈现出各自典型的线条特征：楷书——厚重的线；魏碑——方折的线；行草书－－
(03-02 05:57)
回复
-
待秋:
如颜真卿楷书中敦厚绵劲的线条给人以“宽衣博带”、“庙堂君子”之仁厚君子的感觉；王羲之行书的内敛劲挺、笔法精妙的线条给人以翩翩挥洒、雅量高士的形象；柳公权呈现的劲挺沉快、瘦硬嶙峋的面貌，则有玉树临风、清
(03-02 05:57)
回复
-
待秋:
书法作品通过各种形态的线，可以表达出诸多情感，给欣赏者以不同的感受。
(03-02 05:55)
回复
-
待秋:
这些“线”画又通过穿插、连接、聚散、斜正等变化形成了变化无穷的形式感和结构形态。德国美学家温克尔曼说：“一个美的身体的形式是曲线条决定的，这些线条经常改变它们的中心。
(03-02 05:54)
回复
-
待秋:
这些“线”画又通过穿插、连接、聚散、斜正等变化形成了变化无穷的形式感和结构形态。德国美学家温克尔曼说：“一个美的身体的形式是曲线条决定的，这些线条经常改变它们的中心。”
(03-02 05:54)
回复
-
待秋:
产生了比“点”画更丰富的形态效果和表象意味。如：隶书的“蚕头燕尾”、“波磔”；楷书的“银钩虿尾”；传统笔法“折钗股”、“屋漏痕”、“锥画沙”等等形态。
(03-02 05:53)
回复
-
待秋:
“线”型的笔画有很复杂的书写技法，起笔、行笔、转笔、收笔都有很多变化，产生了比“点”画更丰富的形态效果和表象意味。
(03-02 05:52)
回复
-
待秋:
书法的笔画大都是“线”形的，如：“横”、“竖”、“撇”、“捺”等。“线
(03-02 05:52)
回复
-
待秋:
从理论上讲，“线”的形态组合变化是无穷尽的，千百年来，无数的书家正是在不断尝试这些组合变化。创造自己的线条风格，而不同的书体，也呈现出各自典型的线条特征：
(03-01 12:43)
回复
-
待秋:
柳公权呈现的劲挺沉快、瘦硬嶙峋的面貌，则有玉树临风、清迈高古的感觉；又有怀素草书的奔放无拘、大开大合的线条表现出的放荡不羁、纵横挥洒的豪情等等……线条表现的个性张力是极显著的。
(03-01 12:43)
回复
-
待秋:
如颜真卿楷书中敦厚绵劲的线条给人以“宽衣博带”、“庙堂君子”之仁厚君子的感觉；王羲之行书的内敛劲挺、笔法精妙的线条给人以翩翩挥洒、雅量高士的形象；
(03-01 12:43)
回复
-
待秋:
德国美学家温克尔曼说：“一个美的身体的形式是曲线条决定的，这些线条经常改变它们的中心。”书法作品通过各种形态的线，可以表达出诸多情感，给欣赏者以不同的感受。
(03-01 12:42)
回复
-
待秋:
如：隶书的“蚕头燕尾”、“波磔”；楷书的“银钩虿尾”；传统笔法“折钗股”、“屋漏痕”、“锥画沙”等等形态。这些“线”画又通过穿插、连接、聚散、斜正等变化形成了变化无穷的形式感和结构形态。
(03-01 12:42)
回复
